home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Info-Mac 11 / Info-Mac_XI_Disc_1.cdr_ / Info-Mac XI Disc 1.cdr / Programs / Art & Info / Magazine / Poetry Ink 2.07 < prev   
Encoding:
Text File  |  1996-12-14  |  169.6 KB  |  4,199 lines  |  [TEXT/R*ch]

  1. --
  2.  
  3.   @@@@@                                      @@@@@@ 
  4.   @@@@@@  @@@@  @@@@@@ @@@@@@ @@@@@  @@  @@  @@@@@@ @@   @@  @@   @@
  5.   @@  @@ @@@@@@ @@@@@@ @@@@@@ @@@@@@ @@  @@    @@   @@@  @@  @@  @@
  6.   @@  @@ @@  @@ @@       @@   @@  @@  @@@@     @@   @@@  @@  @@ @@
  7.   @@@@@@ @@  @@ @@@@     @@   @@  @@   @@      @@   @@ @ @@  @@@@
  8.   @@@@@  @@  @@ @@@@     @@   @@@@@@   @@      @@   @@ @ @@  @@@@
  9.   @@     @@  @@ @@       @@   @@@@@    @@      @@   @@  @@@  @@ @@
  10.   @@     @@@@@@ @@@@@@   @@   @@  @@   @@    @@@@@@ @@  @@@  @@  @@
  11.   @@      @@@@  @@@@@@   @@   @@   @@  @@    @@@@@@ @@   @@  @@   @@
  12.                  dedicated to the art of the written word
  13.  
  14.  
  15. ================================
  16. POETRY INK 2.07 / ISSN 1091-0999
  17. ================================
  18.  
  19.   **Poetry Ink Electronic Literary Magazine**
  20.  
  21.   ~Dedicated to the Art of the Written Word~
  22.  
  23.   Volume 2, Number 7
  24.   Issue 14 (December 1996)
  25.  
  26.  
  27.   This file looks best viewed with a 9- or 10-point mono-spaced font. We
  28.   recommend Monaco or Courier. If you are using a Macintosh, we highly
  29.   recommend you use ProFont 2.1.
  30.   
  31.   This file is coded as setext, a special text coding which embeds
  32.   section breaks and style codes in a non-obtrusive format. We recommend
  33.   you view this file with either EasyView 2.6.2 for the Macintosh, EVWin
  34.   1.6a for Windows, or sv for Unix. However, this file can still be
  35.   viewed with any word processor which can import text files.
  36.  
  37.   We hope you enjoy POETRY INK, and we urge you to encourage the poets
  38.   and writers found in these pages by dropping them an eMail. All of the
  39.   writers featured in POETRY INK invite comments and constructive
  40.   criticism of their work, so support your local Internet Poet!
  41.  
  42.   We accept no advertising, but we will plug stuff we think is cool. If
  43.   you are interested in having your chapbook, book, CD, magazine, or
  44.   software reviewed, please either contact us via eMail, or send the
  45.   item you wish reviewed via snail mail to the mailing address found in
  46.   our Masthead.
  47.  
  48.   If you are interested in submitting work for possible inclusion in
  49.   POETRY INK, please see the Submission Information and Guidelines at            
  50.   the end of this document.
  51.  
  52.  
  53.  
  54. Masthead
  55. --------
  56.   **Editor & Publisher**.............................Matthew W. Schmeer
  57.                                                    <poetink@inlink.com>
  58.  
  59.   **Honorary Editor Emeritus**.........................John A. Freemyer
  60.                                                    <JAFreemyer@aol.com>
  61.  
  62.   **Senior Contributor**................................Wayne Brissette
  63.                                                      <wayneb@apple.com>
  64.  
  65.   ************************Literary Correspondents**********************
  66.   Lawrence Revard                                          Phil Pearson
  67.   <lrevard@blue.weeg.uiowa.edu>               <pkpearson@earthlink.net>
  68.  
  69.   Shaun Armour                                              Rick Lupert
  70.   <ssarmour@aol.com>                             <RickPoet@wavenet.com>
  71.  
  72.   Calvin Xavier                                              Maybe You?
  73.   <address unknown>                                <your address here?>
  74.   
  75.  
  76.   **Submissions and Other Contact Info**
  77.  
  78.   eMail:
  79.   <poetink@inlink.com>
  80.  
  81.   anonymous FTP access:
  82.   <ftp://ftp.etext.org/pub/Poetry/PoetryInk>
  83.   
  84.   snail mail:
  85.   Matthew W. Schmeer, editor
  86.   POETRY INK PRODUCTIONS
  87.   6711-A Mitchell Avenue
  88.   St. Louis, MO 63139-3647 U.S.A.
  89.  
  90.  
  91.  
  92. Legal Stuff
  93. -----------
  94.   POETRY INK is copyright (c) 1996 by POETRY INK PRODUCTIONS, a wholly
  95.   owned subsidiary of the imagination of Matthew W. Schmeer. Individual
  96.   works copyright (c) 1996 their original authors. POETRY INK is
  97.   published electronically on a bi-monthly basis. Reproduction of this
  98.   magazine is permitted as long as the magazine is not sold (either by
  99.   itself or as part of a collection) and the entire text of the issue
  100.   remains intact. POETRY INK can be freely distributed, provided it is
  101.   not modified in any way, shape, or form. Specifically:
  102.  
  103.   **You May**
  104.  
  105. * Upload POETRY INK to your local BBS and commercial online
  106.   services, such as America-Online and CompuServe.
  107. * Distribute POETRY INK to your local non-profit user group free of
  108.   charge.
  109. * Print out and share with your friends, family, classmates and
  110.   coworkers.
  111.   
  112.   **You May Not**
  113.  
  114. * Distribute POETRY INK on CD-ROM without prior written consent
  115. * Charge for access other than a reasonable redistribution fee (i.e.
  116.   online connection time).
  117. * Charge Shipping and Handling fees for any media POETRY INK is included
  118.   upon.
  119.  
  120.   POETRY INK PRODUCTIONS retains first-time rights and the right to
  121.   reprint this issue, either in printed or electronic format. All other
  122.   rights to works appearing in POETRY INK written by authors other than
  123.   Matthew W. Schmeer revert to said authors upon publication.
  124.  
  125.   POETRY INK is produced on an Apple Macintosh Color Classic running
  126.   System Software 7.5.5. POETRY INK is initially uploaded to our
  127.   subscribers, with further Internet distribution by our readers. We use
  128.   Global Village Teleport Gold II Fax/Modems. POETRY INK is produced
  129.   using Claris Emailer 1.1.v3, BareBones Software's freeware BBEdit Lite
  130.   3.5.1, Robert Gottshall's and Rick Zaccone's freeware spellchecker
  131.   Excalibur 2.2 and M. Akif Eyler's freeware setext reader, EasyView
  132.   2.6.2. We encourage others to support these fine hardware
  133.   manufacturers and software programmers.
  134.  
  135.  
  136.  
  137. Subscription Info
  138. -----------------
  139.   It is now possible to have each issue of POETRY INK delivered to your
  140.   eMail account upon publication. This service is now available to all
  141.   readers regardless of computing platform.
  142.  
  143.   Each issue of POETRY INK will be sent to your eMail account upon its
  144.   publication as an UUEncoded eMail file attachment. Most eMail clients
  145.   and commercial online systems' proprietary software will automatically
  146.   translate this file into readable text format; otherwise, you will
  147.   need to procure a utility to translate the file you receive into a
  148.   readable format. Please check with your Internet Service Provider to
  149.   be sure that you can receive eMail file attachments before you
  150.   subscribe. CompuServe and America Online do allow this functionality.
  151.  
  152.   If you wish to subscribe to POETRY INK, simply send an eMail message
  153.   with the subject line "SUBSCRIBE POETRY INK: your real name" to
  154.   <poetink@inlink.com>, where **your real name** is your actual name and
  155.   not the name of your eMail account. It is not necessary to provide a
  156.   message in the body of  your eMail. For example, the subject line of
  157.   your message should look like this:
  158.  
  159.   SUBSCRIBE POETRY INK: John Q. Public
  160.  
  161.   You must follow this wording EXACTLY; otherwise our eMail macro will
  162.   not be triggered and you will not be added to the subscription list.
  163.  
  164.   Sending a subscription request triggers an automatic reply, which you
  165.   will receive within three days. This reply will confirm your
  166.   subscription, and also provide you with information pertaining to the
  167.   POETRY INK subscription service. It is very important for you to save
  168.   the reply for future reference.
  169.  
  170.   Please note that you will not receive the latest issue of POETRY INK
  171.   upon subscribing; however, you will receive the next scheduled issue -
  172.   and all subsequent issues - upon their release.
  173.  
  174.   One final caveat: if you have submitted work for consideration and
  175.   your work has been accepted, you were automatically assigned a
  176.   subscription to POETRY INK, and therefore these instructions do not
  177.   apply to you.
  178.  
  179.  
  180.  
  181. From The Editor's Desktop
  182. -------------------------
  183.   You know, I am getting kind of sick of writing these little intro
  184.   ditties, but then as the editor and publisher, its my job to keep you
  185.   up to date on the latest happenings here at POETRY INK Headquarters.
  186.  
  187.   As you probably know by now, we had a little mix-up in sending out the
  188.   last issue of POETRY INK to all our subscribers; for some reason a lot
  189.   of you received the zine as seven or eight segmented files, and others
  190.   had strange characters throughout the text, which interfered with the
  191.   setext formatting. Well, it seems like there was a mix up in our eMail
  192.   macro, and instead of sending the last issue out as an eMail
  193.   attachment, the zine was sent out as an eMail message. We have fixed
  194.   this error and now hopefully everything is fine and dandy.
  195.  
  196.   On another note, back issues of POETRY INK are now archived on
  197.   etext.org's anonymous FTP site. As long-time readers know, the first
  198.   ten issues of POETRY INK were produced in a format that could only be
  199.   read on the Macintosh computing platform; now, however, all of those
  200.   back issues have been translated into setext-enhanced ASCII text
  201.   files. You can find the archives at:
  202.     
  203.   <ftp://ftp.etext.org/pub/Poetry/PoetryInk>
  204.   
  205.   While you are checking out the back issues, check out the file
  206.   "memetic.hqx"; it's an electronic chapbook of poetry and prose I
  207.   authored in conjunction with John Freemyer, POETRY INK's Honorary
  208.   Editor Emeritus (it's a BinHex file, so you will need to have a
  209.   utility to decode BinHex files). Okay, okay, I had to do a cheap plug
  210.   for myself there. Jeesh! Anyway, read it and let us know what you
  211.   think.
  212.  
  213.   And while we are on the subject of distribution, I want to let you
  214.   know that POETRY INK 2.04 and 2.05 have been included on Pacific
  215.   HiTech's Info-Mac X CD-ROM, which contains the "best of the Internet"
  216.   programs and zines uploaded to the info-mac Macintosh ftp site. These
  217.   CD-ROMs are sold to User Groups around the world for placement on
  218.   private and public Bulletin Board Systems; having POETRY INK on these
  219.   CDs means a wider distribution for our contributors and a wider
  220.   viewing audience for the zine itself. (Please note, however, that we
  221.   receive no money from the distribution of these CD-ROMs, and we
  222.   consider the inclusion of POETRY INK on these discs as a form of
  223.   archiving, not subsequent publication.)
  224.  
  225.   Not only is POETRY INK going to be included on this CD-ROM, but the
  226.   above mentioned John Freemyer will have two of his HyperCard
  227.   multimedia projects on the CD-ROM as well. The projects "Hate The
  228.   World" and "Are You A Space Alien?" are two segments of an ongoing
  229.   series of HyperCard projects that promise to change your life in ways
  230.   you would not otherwise imagine. If you have a Mac, check them out.
  231.   By the way, "Are You A Space Alien?" will also soon appear on one of
  232.   the CD-ROMs accompanying "MacAddict" magazine. How's that for
  233.   distribution and prestige, eh? Congratulations and kudos to John on
  234.   this achievement. (FYI, you can email John for more info on how
  235.   to obtain these programs at <JAFreemyer@aol.com>.)
  236.  
  237.   Matthew W. Schmeer, editor and ascii addict
  238.   <poetink@inlink.com>
  239.  
  240.  
  241.  
  242. Corrections Department
  243. ----------------------
  244.   No corrections, so no worries!
  245.  
  246.  
  247.  
  248. Belles Lettres
  249. --------------
  250.   A place for reader comments, criticism, and other assorted feedback.
  251.   Not too many letters with complaints, suggestions, etc. these days, so
  252.   this section is devoid of any meaningful content besides this little
  253.   explanation.
  254.  
  255.  
  256.  
  257. The Write Thing
  258. ---------------
  259. (Okay folks, this one is a groaner. But at least it's clean enough to
  260. share with your kids.) 
  261.   
  262.   _The Chicken & The Frog_  
  263.     
  264.   A chicken goes into a library and says to the librarian: "Buc buc buc
  265.   buc buc" (i.e. chicken sounds).
  266.  
  267.   The librarian gives the chicken a top-ten novel.
  268.  
  269.   On the way out, the chicken meets a frog coming in. The chicken shows
  270.   the frog the book, saying: "Buc buc buc buc buc."
  271.  
  272.   The frog replies: "Reddit reddit reddit."
  273.  
  274.   
  275.   (Hey, I warned you this was a groaner!)
  276.  
  277.   Got a good joke, a funny story or a bit of humor pertaining to the
  278.   literary arts? Send it to POETRY INK with the subject line "SUBMIT
  279.   WRITE THING".
  280.  
  281.  
  282.  
  283. Featured Writer
  284. ---------------
  285. Stephen R. Ward <srw@homeward.airtime.co.uk>
  286. 3 poems and an essay
  287.  
  288.  
  289.   _Rose_
  290.   
  291.   The rain washes his eyes
  292.   (I rose before the stars wanted to dim)
  293.   They suppose that he cries
  294.   With sadness that his love is not with him
  295.   
  296.   But she is always there
  297.   Who rose before the suns and earths were made
  298.   (You whom I think most fair)
  299.   With echoed smiles of joy that will not fade
  300.   
  301.   And he is always here
  302.   Who rose before the stars had walked above
  303.   Two eyes and one small tear
  304.   (Why? I would say my spilling fuel is love)
  305.   
  306.   
  307.   *--==--*
  308.   
  309.   
  310.   _Seascape at Night_
  311.   
  312.   a wave winding wide (the passive pulse of
  313.   you) (a dormant undulation as the
  314.   moonlight burns its fluent fingers on my
  315.   siren shore) strokes heavy in sleep and pulls
  316.   the surf of mating sheets in ebb and flow
  317.   (the glistening ocean droplets of your
  318.   suspensive swell) towards the haven of
  319.   the sinuous sedative beaches of
  320.   remembered deeps that were described as i
  321.   
  322.   who watch the billow of your curling tide
  323.   (crawling by its deft degrees of sleeping)
  324.   (advancing unknowing pillowing pride
  325.   unconscious of my eye also weeping)
  326.   and the surge in me beats mariners time
  327.   when the echoing surf and shanties of
  328.   your wave winding wide (in passive pulses)
  329.   and surging swells as your seascape brightens
  330.   
  331.   as i dreamed the partnership (of soft wave
  332.   and beckoning beach) and can now paint it
  333.   
  334.   
  335.   *--==--*
  336.   
  337.   
  338.   _Never Having Been_
  339.   
  340.   If I could say
  341.   in a funny way
  342.   like Roger McGough
  343.   that the thing nearest
  344.   to my mind is
  345.   what to rip off
  346.   first: your jumper, dearest,
  347.   or your jeans:
  348.   what would you say?
  349.   (If I would have my way,
  350.   my funny way,
  351.   with you,
  352.   what would you say?)
  353.   
  354.   Who would believe
  355.   that adultery
  356.   could be so easy?
  357.   Just a nod and
  358.   some (although I
  359.   was never any good
  360.   at) winking.
  361.   Don't go thinking
  362.   'bout it.
  363.   Don't tease me
  364.   either, non-believer.
  365.   (If I should have
  366.   my way,
  367.   you say.)
  368.   If I should
  369.   would you?
  370.   
  371.   Never having been
  372.   or having seen
  373.   another's
  374.   weird attempts
  375.   under covers,
  376.   I likely would fumble,
  377.   not tumble
  378.   into bed.
  379.   (He said.)
  380.   I, a married
  381.   harried
  382.   man,
  383.   but quite naive
  384.   believe
  385.   that you, a believer,
  386.   wouldn't either.
  387.   (So there.)
  388.   
  389.   But at least
  390.   I would have liked
  391.   to have pieced
  392.   together the question aloud
  393.   to you.
  394.   Am I allowed
  395.   to you?
  396.   (Will you have their
  397.   funny way with me
  398.   and us?)
  399.   
  400.  
  401.  
  402. Featured Writer Essay
  403. ---------------------
  404.   Stephen R. Ward hails from Lancashire, United Kingdom, where he works in
  405.   Information Technology (IT).
  406.     
  407.   About _Rose_, _Seascape at Night_, and _Never Having Been_, Stephen
  408.   writes:
  409.  
  410.  
  411.   "The ideal audience the poet imagines consists of the beautiful who go
  412.   to bed with him, the powerful who invite him to dinner and tell him
  413.   secrets of state, and his fellow-poets. The actual audience he gets
  414.   consists of myopic schoolteachers, pimply young men who eat in
  415.   cafeterias, and his fellow-poets. This means, in fact, he writes for
  416.   his fellow-poets."
  417.   --W.H. Auden, "Poets at Work", 1948
  418.  
  419.   My poetry has always been private -- born of emotion-of-the-moment
  420.   into a world where I'm afraid to let my offspring wander in case it is
  421.   harmed, rejected or simply scorned. But we all crave praise for our
  422.   creations, I suppose, as well as wanting to coddle them -- qualities,
  423.   which, after six years of being a father, I realise are instinctive in
  424.   us all. We have to trust not only in our child's ability and right;
  425.   but in the world, to offer its acceptance.
  426.  
  427.   Prior to this semi-reluctant untethering of my poems (to a pride of my
  428.   "fellow-poets"), then, my audience consisted usually, only, of one: of
  429.   "the beautiful who go to bed with [me]" -- i.e. my wife -- plus an
  430.   occasional close friend or two; and it has usually also been the case
  431.   that my poems were written to, about, for -- or occasioned by -- such
  432.   companions.
  433.  
  434.   I described myself in my submission to POETRY INK, as:
  435.  
  436.   A chemical engineer by degree(s) -- a modern romantic by nature --
  437.   most of my working life has been spent sitting in front of various
  438.   Macs, marketing I.T.; writing about I.T.; editing newsletters about
  439.   I.T., and designing annual reports about I.T.. I only write poetry
  440.   when I'm sad. (My personal life is happy; but my working life is sad
  441.   -- which is not to say I only write at work.) And I'd like to be as
  442.   good a poet as Robert Graves. (One day...)
  443.  
  444.   ...which was supposed to make the point that much of my emotion -- and
  445.   thus my poetry -- stems from antithesis, from conflict: whether
  446.   flippancy and earnestness, art and science, good and bad, happiness
  447.   and sadness. (Isn't this the same for all artists?) But, also, to
  448.   'warn' that my particular brand of 'lyric poetry' may not be to modern
  449.   taste.
  450.  
  451.   However, having said that, this selection covers three somewhat
  452.   contrasting and evolutionary styles.
  453.  
  454.  
  455.   _Rose_
  456.  
  457.   I started writing poetry, as many do, I suppose, in an adolescent blur
  458.   of angst: sometimes for "myopic schoolteachers" and the school
  459.   literary magazine; but, more often than not, to burgeoning blondes and
  460.   brunettes who I worshipped, unrequited, and from afar.
  461.  
  462.   "Perhaps at fourteen every boy should be in love with some ideal woman
  463.   to put on a pedestal and worship. As he grows up, of course, he will
  464.   put her on a pedestal the better to view her legs."
  465.   --Barry Norman, quoted in "The Listener" magazine, 1978
  466.  
  467.   But real love came much later. And it was only with the pain that
  468.   comes with the realization that one's love is not always perfect that
  469.   my poetry also 'matured'. (I hope.)
  470.  
  471.   The poem was written in a telephone box in the rain at six o'clock one
  472.   rainy Saturday morning in Leeds a few years ago. A depression caused
  473.   by having to 'phone for an ambulance for a neighbour suffering an
  474.   obvious cardiac arrest; as well as an aching absence. Unusually for
  475.   me, it (the poem) all originated in my head, waiting for the medics,
  476.   watching the rain; and I only scribbled it down later, as one of many
  477.   "pimply young men who eat in cafeterias", eyeing the early-morning
  478.   buses going by.
  479.  
  480.  
  481.   _Seascape at Night_
  482.  
  483.   Typically: a first line or phrase or weird combination of words comes
  484.   to me, which -- if I haven't instantly forgotten -- knowing how
  485.   important, and increasingly infrequent, such flashes of inspiration
  486.   are -- I may or may not scrawl down on a piece of paper -- which I
  487.   then lose. Eventually, usually on the same scrap, I end up with so
  488.   many workings, corrections, crossings-out, insertions,
  489.   asterisks-marking-substitutions, arrows-pointing-improvements, that it
  490.   looks like my pet spider has fallen in the ink-pot and suffered a
  491.   disastrous operatic aria (with accompanying dramatic movements) and
  492.   consequential, agonizing demise. I then copy this out carefully --
  493.   only to find that, often, with careful scrutiny -- my original lines
  494.   have evolved so many times that they are pretty much the same as they
  495.   were several hours or days ago.
  496.  
  497.   I can't remember the exact situation that prompted this; apart from
  498.   waking out of both real sleep, and a lack of awareness of many things
  499.   I perhaps before took for granted. I remember, though, that it did
  500.   take a lot of writing.
  501.  
  502.  
  503.   _Never Having Been_
  504.  
  505.   "The magic of our first love is our ignorance that it can ever end."
  506.   --Benjamin Disraeli
  507.  
  508.   But real love often dies. Tragically as a spider's web.
  509.  
  510.   I admit it. I can't write anything other than 'love' poems.
  511.   Inspirations such as Gerard Manley Hopkins (who taught at a local
  512.   Jesuit school), Dylan Thomas, Edward Thomas, Graves, Philip Larkin,
  513.   Seamus Heaney, Brian Patten and Roger McGough have meant that -- as
  514.   with REM's Michael Stipe -- the rhythm of the words may sometimes feel
  515.   more important than the words themselves. Poetry is a craft -- whether
  516.   practised freely or formulaically... -- that is only fully realized
  517.   with performance (as with music): but I try to make the essential
  518.   sound as obvious as I can, as detailed as the notes in an Elgar
  519.   orchestral score.
  520.  
  521.   My "first love" faded away (explosively). I was smitten with
  522.   someone-else. And this is how I felt. No, however flippant it is,
  523.   there was no adultery -- more through luck than judgment. I wouldn't
  524.   -- and still don't -- know how to. It all ends/ended happily, anyway.
  525.   (The magic of my second love is my knowledge that it can never end.)
  526.   Which is probably why I don't write as much poetry as I used to...
  527.  
  528.  
  529.  
  530. Greg Gunn
  531. ---------
  532. <gregor@netpath.net>
  533. 2 poems
  534.  
  535.  
  536.   _Angst Sandwich_
  537.   
  538.   A hunger in my soul.
  539.   sleepless nights of tossing, turning to and fro.
  540.   on the breakfast table an empty bowl.
  541.   and in my dreams
  542.   feet burn on sun-baked sand.
  543.   waves lap, lick, nip
  544.   gnawing at the land.
  545.   overhead,  birds wheel and cry
  546.   against the sky
  547.   stars in shrieking silence
  548.   burn,
  549.            fade,
  550.                     and die.
  551.   think I'll have a ham on rye.
  552.   
  553.   
  554.   *--==--*
  555.   
  556.   
  557.   _Separation, Divorce and a Sense of Mortality_
  558.   
  559.   the days are shorter now
  560.   and the nights grow cooler.
  561.   small animals gather with greater urgency.
  562.   and leaves yellow and brown,
  563.   scores of them,
  564.   detach themselves from limbs
  565.   and flounder to the ground.
  566.   reminiscent of unspoken words, careless remarks,
  567.   dried up tatters of ancient parchment, faded ink,
  568.   unpaid bills, broken promises, unfulfilled destiny,
  569.   death certificates.
  570.   the silent screams of leaves,
  571.   deafening as they tumble to the ground.
  572.   they are raked in piles,
  573.   burned to ash,
  574.   blown away in the wind.
  575.   
  576.   a door swings to,
  577.   lock snaps shut.
  578.   penetrating echo,
  579.   a stir of dust.
  580.   the cobwebs in the corners tremble.
  581.   dried up husks of insects
  582.   dark, but bloodless pale, beneath.
  583.   silent testimony.
  584.   and even though it's been three months
  585.   the rooms are still not home.
  586.   the furniture haphazard, out of place.
  587.   and piles of books, papers scattered
  588.   on the floor like leaves.
  589.   boxes, unpacked, stacked along the walls.
  590.   pictures not yet hung lean against the walls.
  591.   up against the wall
  592.   receding in the distance
  593.   down the empty hall
  594.   stifling
  595.   this life that now stands perfectly still.
  596.   
  597.   the impatients bloom all summer
  598.   red and white
  599.   and then one still night
  600.   the frost settles on the low ground
  601.   penetrating crystals of ice
  602.   bursting cell walls.
  603.  
  604.  
  605.  
  606. The As Of Yet Untitled Column By Rick Lupert
  607. --------------------------------------------
  608. by Rick Lupert <RickPoet@wave.net>  
  609.  
  610.   **This issue's topic: A personal history of reading poetry out loud.**
  611.   **And Coffee.**
  612.  
  613.  
  614.   I was a senior in high school when I first realized that I could
  615.   capture the attention of those around me by reading my work out loud.
  616.   I hadn't had much experience with poetry at all. Oh sure I'd had a an
  617.   acrostic poem published in my sixth grade poetry anthology.   
  618.   
  619.   
  620.   _Pigs_
  621.   
  622.   Pigs are very Piggish
  623.   Irregularly attached to mud
  624.   Gosh darn it, pigs are messy
  625.   
  626.   
  627.   But there was no live reading; no chance to really interpret the piece
  628.   for my sixth grade peers through special intonation and facial
  629.   expressions.
  630.  
  631.   In my twelfth grade Literature class, we were all required to memorize
  632.   a piece which our teacher assigned to us, for recitation in front of
  633.   the whole class. Mr. Goulart (who was a good looking young teacher who
  634.   I imagined that all of my female classmates wanted to sleep with, thus
  635.   inspiring me to want to be an English teacher some day) had chosen a
  636.   piece called "Underwear" by Lawrence Ferlinghetti for me. It began "I
  637.   didn't get much sleep last night, thinking about Underwear..." and
  638.   then went on to detail all the different kinds of underwear and their
  639.   various purposes. I had taken the liberty of borrowing a pair of sexy
  640.   pink panties with black trim from a friend of mine (thanks again Karen
  641.   if you're reading this) which I planned on pulling out of my pocket at
  642.   a particular spot in the poem. When I stood in front of the class
  643.   (consisting of a good portion of the varsity football team) with the
  644.   panties dangling in the air from my hand, poetry took on a new meaning
  645.   for all of us.
  646.  
  647.   I was so pleased with the response I received that I took the
  648.   opportunity in several succeeding classes to read a few of the things
  649.   out loud whenever Mr. Goulart gave me the chance. I always had the
  650.   rapt attention of the class, even amidst high school love ditties and
  651.   feeble attempts at humor.
  652.  
  653.   About a year later (1987) my friend Daniel (who I met during my
  654.   thirteen month tenure as a McDonald's crew member) told me about this
  655.   coffee bar in Pasadena where there was an open mike. night for poetry.
  656.   I suggested that we go even though we were both nervous about the
  657.   prospect of getting up in front of strangers in this pretentious (ie:
  658.   bohemian and cool but we were too naive to understand it) atmosphere.
  659.   We went. I read a few things I had written at work. (this was the post
  660.   McDonald's era; I was working as an Engineer at a local radio station)
  661.   I had the kind of job where I sat around and did nothing so there was
  662.   plenty of time to write:
  663.  
  664.  
  665.   _What Not Indublah_
  666.  
  667.   What not indublah with my magnitude
  668.   Under the foo foo bush where the gopher dost frolick
  669.   Hinging on the thread that being to hold up Manny's Lizard
  670.   Crossing over the valley of dull scissors that eateth of the greenish
  671.           residue
  672.   What not indublah with my magnitude
  673.   
  674.   
  675.   (a masterpiece, no?)
  676.   
  677.   The crowd at the cafe received my work well. I went back the following
  678.   week. This second week, the crowd did not receive my work well. I
  679.   figured the first time was a fluke and didn't read again until 1993.
  680.  
  681.   I had taken up writing on a more consistent basis, actually making a
  682.   point of taking a small journal with me wherever I went so I wouldn't
  683.   lose all these thoughts which came to me. I found a listing of
  684.   readings in the LA Weekly (local liberal/alternative press) including
  685.   one at the now defunct Iguana Cafe called the poetry circle in which
  686.   people were invited to show up, share a poem with the group, and then
  687.   listen to critiques of your work. I hadn't really shared anything of
  688.   my recently written so-called-serious work and I figured this would be
  689.   a good place to do so. I would learn if any of it could be taken
  690.   seriously or if I was just on the wrong track all together and should
  691.   focus more on becoming a dentist, or something. When it was my turn, I
  692.   read this piece:   
  693.     
  694.   _Dirty Coffee_
  695.   
  696.   I hate drinking coffee in the morning
  697.   Because coffee is a dirty drink.
  698.   I hate getting dirty in the morning.
  699.   The night is for dirt.
  700.   I like being dirty at night.
  701.   Sitting in the dirty dark,
  702.   Surrounded by dirty people,
  703.   Thinking dirty thoughts,
  704.   Drinking dirty coffee.
  705.   I like being dirty at night.
  706.   In the morning,
  707.   I'd rather have an orange.
  708.   
  709.   
  710.   The room really loved this piece. They gave me the impression that I
  711.   had just breathed fresh air into their otherwise bleak existences. I
  712.   was pleased. Perhaps there was some validity to what I was doing after
  713.   all. I didn't realize the full extent of this endorsement for some
  714.   time as I learned in my subsequent experiences in the Los Angeles
  715.   Poetry community I learned that the Iguana was one of the major
  716.   centers for poetry in the city and many prominent LA poets were at
  717.   this open poetry circle. I had the opportunity to read a second piece
  718.   that afternoon:
  719.   
  720.     
  721.   _I Want To Fuck Art_
  722.  
  723.   I want to Fuck Art.
  724.   I want Mona Lisa to give me head.
  725.   OH! I'd Make Her Smile! Yes Indeed.
  726.   I want to lie naked in the Haystacks
  727.   With the Waterlillies raining down upon my body.
  728.   Furthermore, I want my jiism to be regarded as an impressionistic
  729.           painting.
  730.   It will hang on the walls of every major museum,
  731.   And be the highlight of several private collections.
  732.   Each jiism
  733.   Splattered on a canvas
  734.   With a date
  735.   and the name of the person it was meant for,
  736.   Or just the label
  737.   ALONE.
  738.   
  739.   I want to Fuck Art,
  740.   And by god by tomorrow I'll be at the Venus de Milo
  741.   With a condom and a chisel.
  742.   I'll have my own collection of marble breasts
  743.   to do with as I please.
  744.   Night after night,
  745.   Stone tits,
  746.   Always firm,
  747.   No bra required.
  748.   
  749.   My palette is foreplay,
  750.   My painting is intercourse,
  751.   And what YOU see is orgasm.
  752.   
  753.   I want to Fuck Art,
  754.   For Fucking Art's sake.
  755.   
  756.   God bless America.
  757.   
  758.   
  759.   The reaction to this piece was a bit overwhelming. I'm not sure they
  760.   had heard anything like it before. Though Matthew Niblock (often
  761.   published poet and co-publisher of Sacred Beverage Press) did comment
  762.   that the whole ending "didn't work." "I Want To Fuck Art" eventually
  763.   won me a poetry slam which gave me the opportunity to read on the
  764.   third stage at Lollapalooza and Matthew later went on to base a short
  765.   film around this poem.
  766.  
  767.   So I started to go to readings around Los Angeles. Magazines started
  768.   publishing my work. People began asking me to read as a feature at
  769.   their venue, and in the spring of 1994 I began to host a weekly open
  770.   reading at a coffee house in the San Fernando Valley, which I have
  771.   done ever since.
  772.  
  773.   People ask me how I got this gig hosting the reading...the previous
  774.   host had been running the show for about two years. He always made it
  775.   clear that he was only doing this so eventually MTV would come in and
  776.   discover him and make him a V.J. Apparently this had happened to
  777.   someone else in Los Angeles and so here he was hosting this reading,
  778.   although he had no actual interest in poetry himself. (He began every
  779.   reading by reading selections from Justine Bateman's poetry
  780.   collection. When I took over, this was the first thing to go.) One day
  781.   he announced that this would be his last evening hosting. I
  782.   immediately went up to the owner of the place and asked if he was
  783.   looking for a replacement. He said that he was and if I wanted the job
  784.   I could have it. I've been hosting ever since. The pay...there is no
  785.   pay. I do get free coffee whenever I'm there though. That's pretty
  786.   good for a poet.   
  787.     
  788.   _Coffee Is Not a Drink For Pussies_
  789.  
  790.   Coffee is not a drink for pussies
  791.   It's a serious beverage commitment
  792.   Dark
  793.   Dirty
  794.   Bad for your teeth
  795.   Bad for your brain
  796.   
  797.   Coffee is not a drink for pussies
  798.   one drop
  799.   will stain your shirt
  800.   Forever
  801.   
  802.   Coffee is not a drink for pussies
  803.   I'm sure it causes cancer
  804.   Leprosy
  805.   Male pattern baldness
  806.   Female pattern baldness
  807.   Premature ejaculation
  808.   Under-cooked omelettes
  809.   
  810.   Coffee is not a drink for pussies
  811.   It is hot like the Equator
  812.   Bitter like four year old milk
  813.   Black like Nigeria
  814.   When you drink coffee
  815.   It's like you're drinking Nigeria
  816.   
  817.   Coffee is not a drink for pussies
  818.   Don't talk to me about Lattes
  819.   Mother Fucker
  820.   
  821.   
  822.   
  823. About the Columnist
  824. *******************
  825.   Rick Lupert lives and writes in Los Angeles except when he writes
  826.   elsewhere. Like in Paris for example. He has also written in
  827.   Pittsburgh, but that was just the airport. He has written in other
  828.   airports as well. He has hosted a weekly open reading at a coffee
  829.   house in Los Angeles for two and a half years and has had poems
  830.   published in "Caffeine Magazine", "51%", "Blue Satellite", and "The
  831.   Los Angeles Times". He is the author of "Paris: It's The Cheese". Rick
  832.   Lupert is a short, vegetarian, guitar playing Jew who recently
  833.   suffered the loss of two of four of his goldfish. Send no flowers.
  834.   Money only. Visit the everunderconstrucion world of Rick Lupert at
  835.   http://www.wavenet.com/~rickpoet.     
  836.  
  837.  
  838.  
  839. Calvin Xavier
  840. -------------
  841. <address unknown>
  842. 2 poems
  843.  
  844.  
  845.   _Lipstick on My Joystick_
  846.   
  847.   The new 
  848.   computer 
  849.   games
  850.   are so
  851.              flashy 
  852.   and so
  853.              sleek
  854.   but so 
  855.   
  856.   is      dog      shit
  857.   
  858.   wrapped in 
  859.   
  860.   a-
  861.       lu-
  862.            min-
  863.                    um 
  864.                          foil.
  865.   
  866.   
  867.   *--==--*
  868.   
  869.   
  870.   _Found Poem for Henry Miller_
  871.   ~found as a scrap of a tattered letter~
  872.   
  873.   I used to drive past his house
  874.   in the Pacific Palisades every day
  875.   while driving a truck for a living.
  876.  
  877.   Sometimes I parked in front of his house
  878.   and smoked a cigarette.
  879.  
  880.   I knew his lawn well.
  881.   I watched his windows.
  882.   I never saw the shades move.
  883.  
  884.   When he died, I realized
  885.   I should have knocked on his door
  886.   the first time
  887.   I saw the house.
  888.  
  889.   He never noticed me sitting
  890.   in front of his house
  891.   in my truck.
  892.  
  893.   It wouldn't have made a difference
  894.   if he had.
  895.  
  896.  
  897.  
  898. Allison Eir Jenks
  899. -----------------
  900. <ajenks@students.miami.edu>
  901. 3 poems
  902.  
  903.   
  904.   _Fabric of a Kiss_
  905.   
  906.   Young boy tattooed himself
  907.   To my velvet temper
  908.   
  909.   My untamed parade.
  910.   
  911.   Slapped him with melody,
  912.   he choked and smiled
  913.   in my hedonistic web.
  914.   
  915.   Coma in my lane,
  916.   he swam for my height,
  917.   Thinking that was all
  918.   that kept him from me.
  919.   
  920.   On a day
  921.   any heifer would do,
  922.   When an obscure light
  923.   was leaking from his eyes,
  924.   
  925.   Like some buttery monster,
  926.   I granted him a minute
  927.   on that vinyl couch.
  928.   
  929.   His dizzy feet came at me
  930.   With a swollen breeze
  931.   All I saw were chaotic scraps of light
  932.   and stray, red knots
  933.   
  934.   My counterfeit kiss
  935.   peeled him to the skull.
  936.   Nine years of him
  937.   Packed in a kiss.
  938.   
  939.   He heard parachutes of violins;
  940.   Swan beaks insisting love. 
  941.   
  942.   I saw a drowsy sow.
  943.   Still, my lips
  944.   tugged him to oblivion
  945.   
  946.   
  947.   *--==--*
  948.   
  949.   
  950.   _No Longer_
  951.   
  952.   All seems safe in my little box.
  953.   Invisible drapes tie my eyes.
  954.   Simple words glue my teeth.
  955.   
  956.   Everything I can picture in my mind, exists.
  957.   On some other side,
  958.   hearts shoot through careless floods,
  959.    Undetected eyes float,
  960.   Phantoms crawl through heavy dust.
  961.   Rebellious sleepwalkers sing a universal chorus.
  962.   Serene mornings are disturbed by foul-handed wolves.
  963.   Creatures move through hidden parts of the moon
  964.   Birds speak their marble language.
  965.   
  966.   The drinking mind is the universe.
  967.   
  968.   Here, heroes take their stations.
  969.   Murderers dress in suits.
  970.   Crazy animals are devoured.
  971.   
  972.   Profiles of death chase.
  973.   I will add to the collection of sleeping fields;
  974.   Graveyards with names and names.
  975.   Who are they? 
  976.   Who were they?
  977.   Who will I be?
  978.   Years bring attics of deteriorating photos.
  979.   Not all are equipped for fame.
  980.   
  981.   Ancient signs in the stars are dormant.
  982.   We've forgotten how to cross borders.
  983.   Facts limit us from our own endurance.
  984.   
  985.   The disturbed howls from the underground
  986.   are blocked by grass.
  987.   
  988.   I can no longer let every day be close to the same,
  989.   Confining smiles to certain places.
  990.   
  991.   
  992.   *--==--*
  993.   
  994.   
  995.   _Fox River_
  996.   
  997.   Fenced in at Fox River.
  998.   Committing nonsense;
  999.   splitting worms, tossing berries.
  1000.   
  1001.   Twisted within candy trees.
  1002.   Wedged under your callused chest,
  1003.   chanting with the bark of the starved coyotes.
  1004.   
  1005.   You lie to me. I bite your shoulders.
  1006.   We cut down a tree and licked the roots.
  1007.   
  1008.   A bullet of snow snaked its way down my chest.
  1009.   You left it there, smirking with pleasure,
  1010.   diving at the chilled spot.
  1011.   
  1012.   You paved my fingers.
  1013.   Placed granite rocks under my head.
  1014.   
  1015.   My eyes were stained glass windows.
  1016.   
  1017.   Over there, on the side of the foot bridge,
  1018.   beer signs sit on the river like fishing lure.
  1019.   
  1020.   A curly, red-haired boy
  1021.   blows a wreath of bubbles off the bridge.
  1022.   They rise by the protruding brick cross.
  1023.   
  1024.   I think of when I met you
  1025.   by Mr. Crayton's grocery store
  1026.   
  1027.   With lollipop stains,
  1028.   your blue tongue flagged me down.
  1029.   
  1030.   
  1031.   
  1032. Thomas Dunnam
  1033. -------------
  1034. <tdunnam@interlink.or.jp>
  1035. 1 poem
  1036.  
  1037.   
  1038.   _Holidays and Local Sketches_
  1039.   
  1040.   A coral-red, raw silk-jacketed simulacra of a blond airlines
  1041.             reservation clerk's fist
  1042.   Lazily arches across the plywood structure constituting  his check-in
  1043.             station as a
  1044.   Result of getting no answer to the smoking/no smoking query; nailing
  1045.             a garish and
  1046.   Mewling social service worker on hiatus squarely on the left temple
  1047.             of her figleaf
  1048.   Bifocals, but vacations on the cheap are.
  1049.   
  1050.   A sourly homicidal and dementedly greedy Cincinnati travel agent
  1051.             wacks a retired
  1052.   Soda jerk in the back of the head with a lead pipe wrapped in duct
  1053.             tape and throws
  1054.   His limp and gullible old carcass out the back door of his 'office'
  1055.             and consequently
  1056.   Down a levee and into the swiftly flowing waters on the now infamous
  1057.             $100 Ohio River Cruise.
  1058.   
  1059.   The holiday sea shines blue below the sky,
  1060.   Or sea holidays below a blue sky,
  1061.   Er, see holidays below:
  1062.   
  1063.   An outraged and paradoxically humbled 40 year-old 'college student'
  1064.           is lynched in the
  1065.   Paris summer backyard garden of an unregistered youth hostel by a
  1066.           nation of 15
  1067.   Sub-teenage gypsy pickpockets -- having been just previously
  1068.         convicted in a faux
  1069.   Trial interminably interrupted by motions to sniff more glue of the
  1070.         crime of not having
  1071.   Had much money to steal. The court-appointed counsel for the defense
  1072.         constantly
  1073.   Playing the not-guilty-by-reason-of-I-forget card to no effect.
  1074.   
  1075.   Black weather makes for a sweet holiday in the forest,
  1076.   Though black leather makes sweat for us,
  1077.   Or weather makes life sweet in the black forest,
  1078.   Oh sweet forest! Sweet for us!
  1079.   Sweat for us, sweet holiday forest!, er
  1080.   
  1081.   A UN 'peacekeeper' on leave shoots up a forced-prostitution 'tavern'
  1082.           in the mountains
  1083.   Of I-can't-remember; a tourist from Guatemala dressed in his national
  1084.           outfit races
  1085.   Across the ice that seasonally connects the Aleutians to Siberia; an
  1086.           occult Scotch
  1087.   Wizard crashes his purplish hang glider into the garden balcony of a
  1088.           narco-lawyer's
  1089.   21st floor Caracas condominium. All these last ones taken from
  1090.           newspaper clips.
  1091.   
  1092.   
  1093.     
  1094. Notes From the Workshop Gulag
  1095. -----------------------------
  1096. by Lawrence Revard <lrevard@blue.weeg.uiowa.edu>
  1097.  
  1098.  
  1099.   Lawrence Revard is currently on sabbatical from his columnist duties.
  1100.   He will return in Poetry Ink 2.08 (February 1997).
  1101.  
  1102.   
  1103.  
  1104.  
  1105. About the Columnist
  1106. *******************
  1107.   Lawrence Revard is a graduate student at the University of Iowa's
  1108.   Writer's Workshop for Poetry. He welcomes comments regarding his
  1109.   writings for POETRY INK. He can be reached at the eMail address at the
  1110.   beginning of this column. (Okay, you lazy bum, here it is:
  1111.   <lrevard@blue.weeg.uiowa.edu>)
  1112.  
  1113.  
  1114.  
  1115. Rebecca E. Hays
  1116. ---------------
  1117. <Rebecca450@aol.com>
  1118. 1 poem
  1119.   
  1120.   
  1121.   _To See the Stars_
  1122.   (for Andrew)
  1123.   
  1124.   Black is the night between.
  1125.   Not velvet.
  1126.   Not a material curtain of darkness
  1127.   or phantom artist's canvas.
  1128.   For that depiction implies
  1129.   texture,
  1130.   form,
  1131.   solidity,
  1132.   and not this,
  1133.   this eccentric emptiness of eye-deceiving Nothing 
  1134.   which stares back at us without pity or hope but only a promise of
  1135.   ~Something~...
  1136.   
  1137.   Mysterious Nothing tugs at baffled eyes,
  1138.   compelling one to seek ever further into hollow void...
  1139.   ever deeper into impossible shadows of ink too ebon to see...
  1140.   The writing upon Heaven's page, too dimly scribed.
  1141.   But there,
  1142.   suddenly,
  1143.   ~there~ at the most oblique angle,
  1144.   in the startled corner of one's vision,
  1145.   ~Light~!
  1146.   
  1147.   Colors,
  1148.   so subtle as to make one question one's perceptions,
  1149.   glimmer,
  1150.   glow,
  1151.   transform,
  1152.   becoming nameless shiftings of ultimate perfection...
  1153.   Hiding fiery identities behind masks of glorious alteration,
  1154.   these constantly deviating uncounted willow-the-wisps fade and flush,
  1155.   beamingly set into the indignant darkness like pixie torch-fire...
  1156.   
  1157.   Reborn again this night -
  1158.   ~Let there be stars.~
  1159.   
  1160.   
  1161.   
  1162. June Hayes-Light
  1163. ----------------
  1164. <june@gael.u-net.com>
  1165. 1 poem
  1166.  
  1167.  
  1168.   _Echoes of petals..._
  1169.   
  1170.   
  1171.   Echoes of petals filled the room...
  1172.                   a white room, bright with grief.
  1173.   Thoughts lingered around the lamp...
  1174.                   like moths around a flame.
  1175.   Echoes of many, mourning the few...
  1176.                   on dark roads, wet with fear.
  1177.   Memories of falling, clutching at straws...
  1178.                   I am innocent and shoulder the blame, whilst
  1179.   Echoes of passion are fearful and tame.
  1180.   
  1181.   
  1182.   Echoes of petals, borne on the breeze...
  1183.                   a far away window, framing the sky.
  1184.   Voices for faces, drifting away...
  1185.                   down years of recalling
  1186.   Echoes of children, running free...
  1187.                   down fields of endeavour into the void
  1188.   Touching by listening to silence unfold...
  1189.                   curling down corridors escaping from me, those
  1190.   Echoes of longing for what cannot be.
  1191.   
  1192.   
  1193.   Echoes of petals starting to fade...
  1194.                   doubting, remembering if I ever was me
  1195.   While a stranger invades a familiar face...
  1196.                   and traitorous limbs to defection succumb.
  1197.   Echoes of maybes fall to the floor...
  1198.                   to mingle with promise's dust.
  1199.   Sweep up the past in giant hands and...
  1200.                   scatter its ashes for others to find where
  1201.   Echoes of sorrows in silence are blind.
  1202.   
  1203.   
  1204.   Echoes of metal down darkened halls...
  1205.                   figures in white, a ballet of blades
  1206.   Touche & riposte in challenge we die...
  1207.                   salute the conqueror, honour the mask.
  1208.   Echoes of scoring, counting & moving...
  1209.                   through foil-sharp sunlight into the realms
  1210.   Of empty space, staring at time's
  1211.                   kaleidoscope diary, missing a day and
  1212.   Echoes of petals, dying away.  
  1213.   
  1214.   
  1215.   
  1216. World Wide Words
  1217. ----------------
  1218. by Phil Pearson <pkpearson@earthlink.net>
  1219.  
  1220. Book Review
  1221. _On the Island_ by Josephine Jacobsen
  1222. Ontario Review Press
  1223. 256 pages
  1224.  
  1225.  
  1226.   **Part 1: "...the other translation, from letters to matter"**
  1227.  
  1228.   Josephine Jacobsen's relatively unheralded collection of new and
  1229.   selected stories, "On the Island", delivered in evocative prose and
  1230.   set in exotic locales, offers up to her readers a rich fictional world
  1231.   of overloaded symbolism and jagged time. In fact, the narrative line
  1232.   of her stories in the first half of the book thrives on a non sequitur
  1233.   approach. White space for scene breaks is relatively rare. Memory,
  1234.   flashbacks, and the present collate and coexist in a tricky
  1235.   relationship, as Jacobsen has a human-rights investigator wonder "how
  1236.   the past hours, the present minute, would show in memory's tricky
  1237.   records" at the end of "The Inner Path" (69).
  1238.  
  1239.   Again and again in the first nine stories, reality exists as a false
  1240.   reality, often realized with epiphanic violence. In the first story
  1241.   entitled "The Mango Community," an expatriated American painter (most
  1242.   of Jacobsen's characters are artists of some sort) concludes that she
  1243.   has never really "seen snow" before (8). In the story "Nel Bagno," a
  1244.   writer, Mrs. Glessner, reaches a similar epiphany when trapped
  1245.   overnight in a bathroom: "For the first time, ever, she became
  1246.   conscious of what she knew. In her non-fiction, she never described
  1247.   things truly; not ever as truly as she could (53-54). Jacobsen's
  1248.   ultimate violent epiphany of false reality reaches its culminating
  1249.   point in the magical realist piece "Sound of Shadows." With tongue in
  1250.   philosophic cheek, Jacobsen begs questions--chillingly playfully to
  1251.   the reader--in a short introductory paragraph while the second
  1252.   paragraph gets cheekier in its wordplay: "It is one room wide--a long
  1253.   dark living room, a narrow dark bedroom, a dark narrow kitchen; a long
  1254.   narrow back yard between high, board fences, and on the alley end, a
  1255.   wire fence with a toothed gate" (21). Even the fence takes on a false
  1256.   anthropomorphic role.
  1257.  
  1258.   Jacobsen, at times a logical positivist philosopher par excellence,
  1259.   probes with Wittgenstein-like vigor the falseness of language too. In
  1260.   "Nel Bagno," Mrs. Glessner thinks, "But what was the actual connection
  1261.   between the letters and the porcelain objects close upon her? The
  1262.   translation from English to Italian was nothing to the other
  1263.   translation, from letters to matter" (53). Later on, she mentally
  1264.   notes that a "dictionary's uses anticipate neither biology nor crime"
  1265.   (55). Revising her analysis and perception of language, Mrs. Glessner
  1266.   now sees language as antecedent to experience. Existence in all its
  1267.   real qualities precedes essence, the abstractness of language. Ms.
  1268.   Jacobsen would make a good Sartrean existentialist.
  1269.  
  1270.   These philosophic concerns with the inherent falsity of reality and
  1271.   language carry over into Jacobsen's own painterly writer's eye and
  1272.   concentration on detail. For example, color needs translating, offers
  1273.   new insight, allows for reseeing (6): "On this tiny island she [Jane
  1274.   Megan] remained amazed at the progressive detail of her own sight: new
  1275.   shades of purple and rose appeared in the noon sea. She was stunned by
  1276.   the varieties of green: the serious glossy green of the breadfruit,
  1277.   the translucent green of the fringed plantain blades, the trembling
  1278.   play of the flame trees, the palms' hard glitter. Green, what on earth
  1279.   was it!" Green is, and is not, green. More the latter, for Jacobsen.
  1280.   Appallingly though, sight can become monotonous; its immediacy can be
  1281.   lost. Caddy, in "The Edge of the Sea," becomes obsessed with the
  1282.   falsity of eyes. She knows that, "The eyes looked through everything,
  1283.   and everything they looked through came apart. Nothing held.... When
  1284.   the eyes looked at people, at cosmetics, at billboards, at
  1285.   speedometers, at blackboards, these objects came apart like wet
  1286.   tissue" (97). For Jacobsen, perception, like "memory's tricky
  1287.   records," is subject to inherent falsity. The very act of perceiving
  1288.   can deceive.
  1289.  
  1290.   Characters deceive left and right in Jacobsen's stories as well, and
  1291.   one's perception of identity is manifestly and symbolically
  1292.   precarious. Along with Jacobsen's preoccupation with the falseness of
  1293.   appearances exists a concomitant apparent notion of an absence of any
  1294.   unified, discrete identity, which is instead "tricky records" of
  1295.   memories, feelings, sounds, and lights. Dan's hauntingly chilling
  1296.   past, piecemeal, tinged in a romantic light by Caddy's own
  1297.   untrustworthy memories, opens up with wicked revelation. Facts seem to
  1298.   be repetitious by Mrs. Brounlow's remembrances. Gina and Dan have
  1299.   married, by Dan's dark machinations, and Caddy "does not know...who
  1300.   they are" at the end of the story (109). Other thoughts of doubt crop
  1301.   up. Is Mrs. Bart's switchblade-yielding girl fact or fiction? And
  1302.   George? One of the Company, he is "neither in nor out of the living"
  1303.   (78). Ironically, a character puffs that George was a "real person,"
  1304.   further blurring the real and false line of identity (80).
  1305.  
  1306.   All of Jacobsen's first nine stories deal with the deep question of
  1307.   identity. And, for her, ultimately, identity equals gesture, equals
  1308.   action. More broadly, gestures free us from the falsity of language.
  1309.   They are prelanguage truths. As Anabel Avon muses, "Gestures were the
  1310.   real language, the ancient one. The sculptor, the dancer, the priest
  1311.   understood this. Actions, too, were gestures, deeper, simpler, than
  1312.   they seemed" (116). An artist constantly on the lookout for them, she
  1313.   becomes obsessed by gestures: "...each of these made its own,
  1314.   translated as a line, a blocking out of space, an arrested motion. She
  1315.   found that its magnetism was as much the isolation as the view--the
  1316.   smell of dusty sun and some crushed aromatic plant; the pulse in a
  1317.   lizard's throat; the shield of light on the water, that corroded to
  1318.   bronze, to copper, to lilac as the sun focused itself into a huge
  1319.   ball, round as a blood orange, touched the sea's rim in one sensual
  1320.   gesture and slid--slid actually as the eye watched--below the world
  1321.   (116). In the cryptically titled story, "The Inner Path," a
  1322.   human-rights investigator/writer loses two-thirds of a finger in a
  1323.   bloody and gross gesture. Here the action quite literally matches the
  1324.   "other translation, from letters to matter."
  1325.  
  1326.   Many of Josephine Jacobsen's finely plotted stories tantalize the
  1327.   reader with open-ended denouements rich in possibility. One such
  1328.   arresting story she entitles "Season's End." This reader's
  1329.   fine-toothed comb worked overtime between, around, and up and down
  1330.   lines trying to desnarl the text. A plausible and psychologically
  1331.   revealing interpretation follows, hinging on Mr. Gains being gay. One
  1332.   cannot help wonder if his name is a tip-off to the reader and a bit of
  1333.   wordplay on Jacobsen's part. Or is it a Freudian slip? Unwitting? Does
  1334.   some latent homosexuality prefigure in her art and psyche? At the
  1335.   least, this possible interpretation adds a much richer dimension to
  1336.   the last page. And regardless if Mr. Gains is a closet pederast, an
  1337.   unwitting homosexual, or an openly gay man, his overt admiration of
  1338.   Chico and his dissembling treatment of Arthur is suspect on a few
  1339.   levels. "Season's End" comes across as a sort of male menopause story.
  1340.   "Season's End" means the loss of sexuality, the assuming of an asexual
  1341.   nature. At the very end, when Mr. Gains says aloud, "Yes, I can ask at
  1342.   Thurston's," and then adds, "I could," one feels that he will
  1343.   innocently rationalize Chico's theft of the watch, his sexual
  1344.   proclivity inherently compromising himself somehow (92). Whether or
  1345.   not this is how Jacobsen envisioned a reading of the story, her
  1346.   unresolved ending leaves an alert reader much room for multiple
  1347.   speculations.
  1348.  
  1349.   On the whole, the first nine short stories in Ms. Jacobsen's
  1350.   collection, "On the Island", offer up well-imagined fictional worlds,
  1351.   along with a richly textured prose style. She has a textual
  1352.   sensuousness that reminds one of Durrell, and her world at times
  1353.   strikingly resembles Graham Greene's Greeneland in its stark,
  1354.   isolating nihilism. In fact, a Jacobsenland steeped in isolation and
  1355.   the Hitchcock premise of placing an ordinary person in a highly
  1356.   unordinary situation can be found at the core of most of her fiction
  1357.   and sets off her writings with recognizable landmarks.
  1358.  
  1359.   A few caveats remain though. Her foreshadowing and symbolism come
  1360.   across as a bit overloaded and cliche-ridden at times. Do we really
  1361.   need both a lame dog and a lame boy in the first story? And the
  1362.   symbolic rainy ending of "The Inner Path" inappropriately suffers from
  1363.   ill-chosen, bathetic symbolism. Sometimes this overdoing passes across
  1364.   into her writing, so we get overwritten lines such as "She sat up in
  1365.   an agony of stiffness, the full, ludicrous, unbelievable, locked
  1366.   misery drowning her" (56). Strike up the violins! In like fashion, she
  1367.   runs words together with the result being a clogged syntax of odd
  1368.   rhythms, seemingly revealing a rather lax ear on her behalf. For
  1369.   example, she writes: "The fatigue was a sudden accumulation, mental
  1370.   and emotional even more than physical; the wearing and tearing of tiny
  1371.   teeth; indignation, frustration, endless effort; the initial effort of
  1372.   clearing himself from instant imagination; the slow, dangerous,
  1373.   laborious attempt at the winning of confidence, the hoarding of facts"
  1374.   (59). Equally irritating is her bad habit of unwitting alliteration.
  1375.   Far too many overall literative sentences abound. One shall suffice.
  1376.   "in this past month he had fed the typewriter keys doggedly,
  1377.   persistently, feeling his own fiery frustrations faintly eased by the
  1378.   lines that would express them" (62). But these are relatively minor
  1379.   quibbles. Jacobsen's painterly eye is deft and vivid, fully
  1380.   transcribing for us, her privileged readers, those gestures from that
  1381.   "other translation, from letters to matter."
  1382.  
  1383.  
  1384.   **Part 2: In the Mind of the Eye's Storm of Josephine Jacobsen**
  1385.  
  1386.   Eyes, yes human eyes, are truth-bearing, truth throwing, truth
  1387.   registering physical organs for Josephine Jacobsen in the second-half
  1388.   of her collection, "On the Island", and all of her last eleven stories
  1389.   function, some with vivid moralistic and messianic zeal, in bringing,
  1390.   first to her own characters and then, by implication, to her readers
  1391.   as well, the import of the eye's out- and intake. Jacobsen champions
  1392.   the eye. By the eye's own compass she swings us into the jungle and
  1393.   garden alike, happy, many times, to pinpoint her fictional needle to
  1394.   just that line between jungle and garden too.
  1395.  
  1396.   In the heavily pun-titled story, "Late Fall," a young priest, Father
  1397.   Consadine, secretly speculates with frequency upon the mystery of the
  1398.   presence of God, especially how this presence penetrates circumstance
  1399.   and flesh. His mind's eye drawn to the symbol of the lion, the
  1400.   gladiator lions of the historic Roman Coliseum, majestic,
  1401.   terror-striking, brute, dangerous, inescapable, he wonders (130) if
  1402.   "at the last moment, did anyone believe, so confronted? Yes. But--and
  1403.   here was the crux--did they, could they, know they believed? Facing
  1404.   that hot maw and the impersonal ravening gaze, could they hold that
  1405.   thread?" Inwardly satirical and irascible, rebellious, mired in a
  1406.   state of seemingly noncommunion with God, Father Consadine, at story's
  1407.   end, two miles out in the village's Dump, looks down over its (138)
  1408.   chaotic brilliance "into that abomination of desolation spoken of by
  1409.   the prophet; in this case, the raw remains of the once-possessed, the
  1410.   shards of personality. It was disintegration, visible. 'Jesus, Mary,
  1411.   Joseph!'" Truth becomes finally "visible" and communes with the eyes.
  1412.  
  1413.   From another pun-titled story, "Help," Jacobsen depicts the world of a
  1414.   black maid named Violet set inside the white, bigoted world of her
  1415.   stomach-troubled employer Mrs. Harker. Considerably sympathetic, at
  1416.   first, in the opening pages to Mrs. Harker and her marital situation,
  1417.   Violet's good nature soon fills with furious contempt as Mrs. Harker
  1418.   reveals herself to be a thief who steals eighteen dollars from a wool
  1419.   glove in her purse to cover petty card losses incurred while playing
  1420.   bridge. Very early on, Jacobsen writes, "Violet knew a mean man [Mr.
  1421.   Harker] when she saw one. She had met shame in Mrs. Harker's eye.
  1422.   Shame was something Violet knew about, from a former period" (141).
  1423.   Again, truth becomes visible and communicates to the eyes. Without
  1424.   Violet's clear perception of Mrs. Harker's situation, physically
  1425.   abused and nervous to the point of having an ulcer, the reader could
  1426.   not make sense of Violet's contemptuously kind decision to drop,
  1427.   unanticipated and unexpected, the matter of the theft altogether. What
  1428.   one sees, how one reads a person correctly, for Jacobsen, determines
  1429.   just what motivates a person, how they act, or how they react.
  1430.  
  1431.   Mrs. Curtis notes a curious jolt of dislike--ridiculous she
  1432.   wonders?--from the gaze of Dr. Brade in "Vocation." All alone,
  1433.   powerless, relying on the congeniality of strangers as a patient, she
  1434.   is rudely awakened and frightened by Dr. Brade on the eve of a tricky
  1435.   five-hour operation. After Dr. Brade has left her, Mrs. Curtis,
  1436.   outraged, confused, knows "why Dr. Brades's eyes were familiar. She
  1437.   had seen them, late at night, in a great railroad station" (153). A
  1438.   guard patrolling the station sadistically rousts a very old, dirty man
  1439.   from a bench with a merciless smack of his nightstick against the
  1440.   pitted soles of his shoes. And nearly two years gone by, and this
  1441.   sadism has never totally left Mrs. Curtis' mind, for "the eyes of the
  1442.   man in the tan uniform seemed not to fade" (156). Appalled at the
  1443.   loose abuse of uniform and the visceral sadism to hurt another, to
  1444.   instill deep fear, Mrs. Curtis sees that "suddenly all over the world,
  1445.   eyes shone at her, steady in their useless, cureless, idiot
  1446.   priesthood" (157). These eyes come before her "steadfast, unsmiling[,]
  1447.   ancient" (158). In "The Night the Playoffs Were Rained Out," these
  1448.   eyes come from Tribes, Clans, and Borders. For Mrs. Plessy, Mrs.
  1449.   Gombrecht's bright ceramic blue eyes shine at her "with a fixed, china
  1450.   hostility" (167). Showing us, her readers, the primitive, prelanguage
  1451.   truths free of the falsity of language, the world of gesture that
  1452.   occupied her concern in the earlier stories, here, visual gestures
  1453.   being the focus, Jacobsen imaginatively glorifies, with the gusto and
  1454.   meticulousness of a finely plotted detective story, a philosophy of
  1455.   the eye.
  1456.  
  1457.   In "A Walk with Raschid," she has James Cantry say, "The truth...can't
  1458.   make me free if I don't know it" (180). And to know the truth, for
  1459.   Jacobsen, involves "seeing" it. Not until a taxi driver stares (on the
  1460.   last page of the story) into James' eyes and reveals to him his wife's
  1461.   deception does he suddenly put two and two together. Deceptions become
  1462.   machinations: "under a djellabah hood, dark eyes, now turned a light,
  1463.   steadfast blue, raced away raced away" (181). Jacobsen narrates in
  1464.   another story, that "cause and effect, lovely as graph lines and as
  1465.   clear, operated below all things" (245). Cause: Tracy, James current
  1466.   wife. Effect: the rejection of James by Oliver, his inarticulate,
  1467.   ten-year-old son, the same age as Raschid, in favor of Louise,
  1468.   Oliver's biological mom and James' first wife, through the
  1469.   manipulative lies against James as told by Tracy to Oliver.
  1470.  
  1471.   Interested not only with just imaginatively delineating deception in
  1472.   its many guises but also its twin, truth, in all its masks, Jacobsen
  1473.   explores the theme of friendship within the looking glass of fiction
  1474.   in her story, "The Friends." At the end, thirty years of friendship
  1475.   between Mrs. Perkins and Rosie O'Shaugnessy, employer and employee,
  1476.   comes down to one final message, a final gesture: "deep from Rosie's
  1477.   eyes, Rosie looked at her. 'Missus Perkins,' she said, 'I've got a
  1478.   pain.' 'Rosie,' said Mrs. Perkins" (195). Moments later, Mrs. Perkins
  1479.   smothers Rosie, in the terminal stage of cancer, with a pillow,
  1480.   suffocating her. From this unexpected gesture of euthanasia, Susan is
  1481.   bathed in a great sense of peace. Later that day, she says to herself
  1482.   that why she did it was "to feel better" (197). Yet, picking up her
  1483.   handsome silver sugar bowl and seeing over its faint mist of tarnish,
  1484.   "her face flashed back at her, through stretched and broken, into
  1485.   mysterious patches (197). So, like Father Consadine, Mrs. Perkins'
  1486.   eyes receive the mysterious "shards of personality." Similarly, the
  1487.   ending of the first-person story, "The Wreath," has the unnamed
  1488.   narrator noticing a big wreath being hung on a cord from a window of
  1489.   an institution of mental health: "It had a huge bow; it swung a
  1490.   little; then the arms withdrew and it hung still. The bars quartered
  1491.   its bright green-and-red circle. And by some queer sudden movement, as
  1492.   though the ground beneath the station wagon had shifted, altering
  1493.   every proportion just a little, its broken circle seemed to me
  1494.   beautiful and strong and appropriate" (228). Beautiful, strong,
  1495.   appropriate, the broken circle altered by her bald encounter with a
  1496.   delusive female patient, Jacobsen shows just how much emotions color
  1497.   what or how one perceives the world around them.
  1498.  
  1499.   Nowhere is this emotional coloring more so the case than at the end of
  1500.   the story entitled "Motion of the Heart." Jacobsen writes, "At this
  1501.   exact moment, and without any preparation at all, Milly saw what she
  1502.   intended to do--saw it before her....There would be no Larry. Though
  1503.   she failed to believe it, she knew it" (209). Here, deceived by a
  1504.   lover's face that "was constantly in change--looks passed over it; it
  1505.   was in shadow of light; it melted and sharpened," Milly's motions of
  1506.   the heart create motions of the eyes (198). In this process, which one
  1507.   might call "eye-bridging," for lack of a better term," a sort of crude
  1508.   dialectic that proceeds from emotion to eye, and so on to a greater
  1509.   emotion, or vice versa, constantly takes place. For Jacobsen and her
  1510.   philosophy of the eye, a counterbalance continuum of in- and
  1511.   out-seeing always is at work within one's self.
  1512.  
  1513.   Jacobsen fictionally captures this dialectic of mind's eye and eye's
  1514.   mind in the story of "The Jungle of Lord Lion." Caught in the
  1515.   undergrowth of rigid social convention and her own happy, personal
  1516.   peace, in the recurring terrible beauty of Boundinian jungle, of Mrs.
  1517.   Chubb's vile racism, and Mrs. Heatherby's subsequent buckling under to
  1518.   Mrs. Chubb's social blackmail, one surmises that Mrs. Pomeroy at
  1519.   story's end "somewhere within her knowledge...had understood the
  1520.   terrible components of joy" (220). Likewise, for Mrs. Mary Driscoll,
  1521.   in "On the Island," fantasy of beauty and real green jungle violently
  1522.   coagulate, her husband bloodily decapitated by a machete blade, a
  1523.   victim of mistaken identity. Finally, from the story "Jack Frost,"
  1524.   Jacobsen defends the perceptive truth of the external eye through Mrs.
  1525.   Travis, a ninety-three-year-old gardener who has "a belief in the
  1526.   physical, a conviction of the open-ended mystery of matter" (233).
  1527.   Fearing the loss of her wild cosmos and her garden proper, which, in
  1528.   her own mind, she created out of nothing, she engages in a defiant
  1529.   battle against Jack Frost for the life of her flowers. Physically
  1530.   unfit to wage much of a battle, she finally triumphs, surviving an
  1531.   ankle sprain and teeth-biting cold. With a lyrical panegyric
  1532.   championing the visual eye, Jacobsen's narrator sees "a dozen shapes
  1533.   and colors blazed before her eyes, and a great tearing breath came up
  1534.   inside her like an explosion. Mrs. Travis lifted her head, and the
  1535.   whole wave of summer, advancing obedient and glorious, in a crest of
  1536.   color and warmth and fragrance broke right over her" (240).
  1537.  
  1538.  
  1539.  
  1540. World Wide Words Special Features
  1541. ---------------------------------
  1542. by Phil Pearson <pkpearson@earthlink.net>
  1543. 1 poem, 1 short story
  1544.  
  1545.     
  1546.   _The All-Night Cafe_
  1547.   ~Arles, September 1888~
  1548.   
  1549.   It's 1:15 AM:
  1550.   An empty pocket of a night
  1551.   
  1552.   Two peasants,
  1553.   Crumpled up like old accordions,
  1554.   Zero in the throat,
  1555.   Face down in the barking of their minds.
  1556.   
  1557.   Two lovers,
  1558.   Hearts full of wine,
  1559.   Take in the pink bouquet's sweet fragrance,
  1560.   The halo effect of three gas lamps,
  1561.   Oblivious to the time of clocks.
  1562.   
  1563.   And the waiter,
  1564.   With the motheaten eyes,
  1565.   In need of a clean shave,
  1566.   Ramrod stiff in posture,
  1567.   Stares vacuously out into space.
  1568.   
  1569.   A painter
  1570.   Dreams of soft Louis XV greens and malachite
  1571.   Of sunflower yellow and hard blue greens
  1572.   Of a devil's furnace and starry nights.
  1573.   
  1574.   It's 1:15 AM:
  1575.   An empty pocket of a night. 
  1576.   
  1577.  
  1578.   *--==--*
  1579.  
  1580.  
  1581.   _Crawdads_
  1582.  
  1583.   On his hour-long lunch break Mr. Hooker went to Nanci's Baby Boutique
  1584.   at the mall. First, he circled the perimeter, eyes browsing over
  1585.   bootie socks, layette sets, Baby's Little Engine That Could Book, a
  1586.   Beatrix Potter Baby Book, My First Football, baby shoes, New Kid On
  1587.   The Block dolls, "My First Paddington PLEASE look after this Bear.
  1588.   THANK YOU," Little Slugger caps, Baby's First Headband, Baby's First
  1589.   Barrette, before finally deciding on a Fisher-Price 3-in-1 Travel
  1590.   Tender, and a surprise gift.
  1591.  
  1592.   Mr. Hooker requested that the Travel Tender on display be collapsed
  1593.   and packed up in its own tote. The salesclerk complied, pointing out
  1594.   the 3-in-1 bassinet-crib-playpen, its soft foam floor, with padded
  1595.   side rails too, the fabric durable and washable nylon. He said
  1596.   nothing, smoothing a body hair back down on one of his wrists. A CPA,
  1597.   young, well-groomed, he nodded his approval of the demonstration when
  1598.   completed, an inhibited smile oddly playing across his lips beneath a
  1599.   thin mustache.
  1600.  
  1601.   They moved back to the counter. Teasing the nap of his mustache, Mr.
  1602.   Hooker waited while his bill was totaled. He read the liquid crystal
  1603.   readout above the store register and paid in cash. The salesclerk made
  1604.   small talk about his cute surprise gift as she wrapped it up for him.
  1605.   Having received his change, Mr. Hooker meticulously turned back the
  1606.   dogeared corners of three one dollar bills and righted each one face
  1607.   forward before placing them back in his wallet. Then with a sufficing
  1608.   thank you he carried away his purchases.
  1609.  
  1610.                                   -==-
  1611.  
  1612.   On his lakefront property that evening, Mr. Hooker was casting for
  1613.   sand bass off of his dock. A cordless phone lay nearby. His wife,
  1614.   expectant any day now, was resting in bed with more new lower back
  1615.   pain. The last week or so she had been experiencing short, irregular
  1616.   contractions their doctor had called "Braxton Hicks" contractions.
  1617.   "Par for the course," the old doctor had told them.
  1618.  
  1619.   Behind around the back side of Mr. Hooker's ice fishing house, up on
  1620.   cement blocks just off the shore rocks, a young girl's muffled "ouch"
  1621.   carried out into the autumn air. She wrung her hand first as if it was
  1622.   on fire, next squeezed it under an armpit before sucking on the
  1623.   offended finger in her mouth.
  1624.  
  1625.   Mr. Hooker came upon her sucking on her index finger. An empty Ziploc
  1626.   bag lay at her feet, and he was curious to find out what was going on.
  1627.   As she sat, one knee kept quivering so much that she was forced to
  1628.   hold it down with her free hand.
  1629.  
  1630.   The little girl, calling him "Mister," asked him if he could please
  1631.   help her catch some crawdads. She said she was afraid to catch them;
  1632.   she feared getting pinched again; and she just had to have lots of
  1633.   them.
  1634.  
  1635.   Mr. Hooker's stomach fell as the girl snuffed back a flow of snot,
  1636.   followed by a sleeve wipe. Two red small round burns, oozing pus, were
  1637.   spied on a wrist. He asked her if she was from the trailer park up the
  1638.   road. She nodded warily. He asked if she had a momma and a daddy. Yes.
  1639.   Did she like her momma? Yes. Her daddy? She mumbled something about
  1640.   crawdads. And her name was? Mandy. Mandy who? Duke.
  1641.  
  1642.   He said he was Nicholas Hooker II.
  1643.  
  1644.   A wince of pain showed as she picked up the Ziploc bag.
  1645.  
  1646.   "Saint Nick" he was, said Mr. Hooker. "Jolly Saint Nick," he said
  1647.   solemnly. We'll catch you lots and lots of crawdads, he told her, but
  1648.   first he had to make a couple of quick phone calls and then he would
  1649.   be right back.
  1650.  
  1651.   On the dock, Mr. Hooker dialed directory assistance and got a phone
  1652.   number for a Duke living in the Regency Mobile Home Park. He dialed.
  1653.  
  1654.                                   -==-
  1655.  
  1656.   Upstairs, in the master bedroom, Mr. Hooker lay in bed watching the
  1657.   ten o'clock news on TV. He had the sound muted all the way down
  1658.   because his wife had fallen asleep after a lower back rub. While
  1659.   gently massaging her sore back, he had mentioned the encounter with
  1660.   the young girl. His wife hadn't liked the sound of it either. She said
  1661.   it was best if they kept their noses out of it. She was glad he had
  1662.   notified the police. She had rolled over next, and they had done a
  1663.   fetal kick count together. She was eight days past her due date.
  1664.  
  1665.   Suddenly the doorbell was buzzing and then the bed was wet.
  1666.  
  1667.   Mr. Hooker wondered who that could be at this late hour while cinching
  1668.   his robe and going downstairs. He was a man who hated surprises. One
  1669.   headlight of a white car could be seen burning dully in his driveway
  1670.   as he pulled aside the curtains. His wife was yelling his name and the
  1671.   cat was mewling like a baby as he pulled open the door. The cat
  1672.   catapulted out.
  1673.  
  1674.   "Yes?" he said.
  1675.  
  1676.   A large woman wearing an odd loose-looped sweater with a high tight
  1677.   o-ringed neckline said, "I'm Mrs. Duke, the one you hung up on on the
  1678.   phone earlier tonight--Mandy's momma."
  1679.  
  1680.   "My wife's yelling for me. I think her bag of waters has broken. I
  1681.   have to call my doctor right away. I'm sorry. Please move your car. We
  1682.   have to go to the hospital right now. What do you want? I have to go,"
  1683.   Mr. Hooker said.
  1684.  
  1685.   "Listen," the woman said, "You'd better stay out of this if you know
  1686.   what's best for you. With Ken Ray's drinking and all. You shouldn't
  1687.   have called the cops. I gotta get back. The police are coming back
  1688.   tomorrow to talk to him when he is more sober."
  1689.  
  1690.   "It's your problem, lady. Look, I gotta go. I'm sorry. The police will
  1691.   deal with it and help your husband if he has a problem."
  1692.  
  1693.   "You don't understand," she said.
  1694.  
  1695.   "No, you don't understand. We're having a baby. Now! Please move your
  1696.   car. Goodbye," Mr. Hooker said and closed the door.
  1697.  
  1698.   Upstairs, Mr. Hooker's wife had just called the doctor. The telephone
  1699.   rang. She picked it up.
  1700.  
  1701.   "Is that bitch, Maggie, there?" a man said.
  1702.  
  1703.   She said, "You must have the wrong number. Sorry."
  1704.  
  1705.   "Sorry, my ass. You're the one who's gonna be sorry, lady. Fuck off, "
  1706.   the man said.
  1707.  
  1708.   Mrs. Hooker hung up.
  1709.  
  1710.   The telephone was left ringing as they rushed out the door to the
  1711.   hospital.
  1712.  
  1713.                                   -==-
  1714.  
  1715.   Four hours later, the old doctor told the Hooker's they were in the
  1716.   early stages of labor. He was giving Mr. Hooker's wife the painkiller
  1717.   Demerol to help her relax. Mr. Hooker stood by the bedside, holding
  1718.   her hand.
  1719.  
  1720.   "You'd better sit down, Nicholas," said the old doctor. "It's going to
  1721.   be a while. No use wearing out rubber yet."
  1722.  
  1723.   "Everything's okay?" asked Mr. Hooker.
  1724.  
  1725.   "Yes. No preeclampsia problems. No intrauterine growth retardation.
  1726.   Normal blood pressure. Normal on the urine. Normal prepartum cervix
  1727.   changes at Mindy's last checkup," said the old doctor.
  1728.  
  1729.   "And her water breaking?" Mr. Hooker said.
  1730.  
  1731.   "Nicholas," his wife said, squeezing his hand.
  1732.  
  1733.   "Impending delivery is progressing, Nicholas. You can tell a
  1734.   contraction is significant when the uterus becomes so hard that you
  1735.   can't indent it with your finger for 60 seconds. If need be, with the
  1736.   help of Pitocin, we can speed up Mindy's labor. Okay? You'll have a
  1737.   beautiful bouncing baby any hour now."
  1738.  
  1739.   An orderly entered bearing clean sheets and towels. Dr. Boettcher's
  1740.   name sounded over the hospital's intercom system, and the old doctor
  1741.   excused himself. The telephone rang once and stopped before Mr. Hooker
  1742.   could pick it up. He dragged over a hardback wooden chair from a
  1743.   corner and sat down next to the bed.
  1744.  
  1745.   "Scared?" said Mr. Hooker.
  1746.  
  1747.   "A bit," said Mrs. Hooker.
  1748.  
  1749.   "Love ya, ya Munchkin," said Mr. Hooker.
  1750.  
  1751.   He scootched back in the chair, the legs squeaking across the linoleum
  1752.   floor. The orderly glanced his way leaving the room.
  1753.  
  1754.   His wife said, "I know you do. I feel like a seasick walrus. I sure
  1755.   could use a barf bag right now."
  1756.  
  1757.   Mr. Hooker got up saying he needed a milk or some hot tea. He pressed
  1758.   the nurse's aide button knotted round the cold chrome bed rail.
  1759.  
  1760.                                   -==-
  1761.  
  1762.   In the maternity ward, through smudged plate glass, red, round, small
  1763.   puckered-up faces cried in chorus as Mr. Hooker looked on. Their
  1764.   little o-ring mouths yawning wide, the red, round, small uvulaes, like
  1765.   little Sweet Pea and that wavering uvula in those idiotic Popeye
  1766.   cartoons, he thought. All black holes, the mouths.
  1767.  
  1768.                                   -==-
  1769.  
  1770.   His nostrils flared passing a stationary cleaning cart after rounding
  1771.   the corner back to his wife's hospital room. Mr. Hooker, crushing a
  1772.   milk carton, its air squishing out, milk bubbling inside, frisbeed the
  1773.   flattened pint into the cart's wastebasket.
  1774.  
  1775.   A policewoman was sitting on the hard-back wooden chair, waiting, when
  1776.   he opened the door.
  1777.  
  1778.   "Mr. Hooker, sir?" said the policewoman.
  1779.  
  1780.   "Yes, officer?" he said.
  1781.  
  1782.   He motioned her towards the other bed area nearest the window, giving
  1783.   the wraparound curtain a few sharp tugs.
  1784.  
  1785.   "You guys, or shall I say gals, sure do take the cake, you know that?"
  1786.   Mr. Hooker said, dropping down on the bed. "Where do you get off
  1787.   barging in here? My God, my wife'll be in labor any minute here and
  1788.   the last thing we need right now is you parking your pretty little
  1789.   catbird seat right here in the midst of us all."
  1790.  
  1791.   The policewoman was black and heavyset. Her shoes were shiny and her
  1792.   hair cornrowed. She was in dress blues, tie and tie bar, billyclub by
  1793.   the side, walkie-talkie hugging the hips.
  1794.  
  1795.   Mrs. Hooker said, "Officer Perry was very courteous and professional.
  1796.   She has a four-year-old baby boy. I'm the one who offered her a seat.
  1797.   She wanted to wait outside."
  1798.  
  1799.   "I just need a little follow-up information, Mr. Hooker," said the
  1800.   policewoman, pulling out a notepad and pen.
  1801.  
  1802.   "Shoot," he said deadpan.
  1803.  
  1804.   The policewoman said, "Do you know a Ken Ray Duke?"
  1805.  
  1806.   Mr. Hooker said "No."
  1807.  
  1808.   He looked at a dirty streak on the window.
  1809.  
  1810.   "What exactly was exchanged between you and Mrs. Duke at your
  1811.   residence earlier tonight?" said the policewoman.
  1812.  
  1813.   "Let's step outside," said Mr. Hooker.
  1814.  
  1815.                                   -==-
  1816.  
  1817.   By six o'clock that morning Mrs. Hooker labor had only progressed
  1818.   slightly. A new doctor came in and administered a shot of Pitocin. A
  1819.   nurse came, felt Mrs. Hooker's stomach for sixty seconds, and went.
  1820.   Mr. Hooker was spreadeagled on the other bed, his face sideways on a
  1821.   pillow. Another nurse dropped off a floral arrangement and a big red
  1822.   helium balloon that read "Congratulations on Your First Baby!" and
  1823.   departed. There was no note with the flowers.
  1824.  
  1825.   Mr. Hooker was feeling decidedly down in the mouth. He had been
  1826.   humiliated and embarrassed by his wife in front of that policewoman.
  1827.   He'd have his say in due time.
  1828.  
  1829.   "Nicholas, I think it's time," said Mrs. Hooker. "Please ring a nurse
  1830.   for me."
  1831.  
  1832.   Feeling uncomfortable, Mrs. Hooker asked for an epidural to numb
  1833.   feeling from her waist down.
  1834.  
  1835.                                   -==-
  1836.  
  1837.   Finally, at nine-thirty Friday morning, with significant contractions
  1838.   starting, Dr. Boettcher moved Mrs. Hooker to a delivery room.
  1839.  
  1840.   Contractions were coming every ninety seconds.
  1841.  
  1842.   "She's almost fully dilated. Things are cooking," said the old doctor
  1843.   to Mr. Hooker when he left the room.
  1844.  
  1845.   Mr. Hooker said, "Good luck!" worrying about his rumpled pants.
  1846.  
  1847.   Mrs. Hooker said, "Oh, God."
  1848.  
  1849.   Mr. Hooker said, "I think the cat was left out," as they wheeled her
  1850.   away.
  1851.  
  1852.   Leaving the room, a nurse gave a thumb's-up sign to Mr. Hooker.
  1853.  
  1854.   The orderly stared at him momentarily, then the door was swinging back
  1855.   and forth.
  1856.  
  1857.                                   -==-
  1858.  
  1859.   And for three hours delivery went on. By 1:30 pm the baby had moved
  1860.   far enough along the birth canal that the old doctor could see the
  1861.   hair on its head. But then it stopped moving any further. On
  1862.   inspection the obstetrician noticed fecal matter within the amniotic
  1863.   fluid and was alarmed.
  1864.  
  1865.   An emergency C-section was decided upon. With the old doctor by Mrs.
  1866.   Hooker's side, they wheeled her into a nearby operating room and
  1867.   administered general anesthesia. If the baby had aspirated the fecal
  1868.   matter, this result could potentially be dangerous and possibly fatal
  1869.   because of the lung damage. Surgery was over in half an hour.
  1870.  
  1871.                                   -==-
  1872.  
  1873.   The old doctor shuffled into the room. Two small round stains could be
  1874.   seen on his hospital gown at each armpit. A surgical mask, its cloth
  1875.   ties trailing on the ground, was in one hand, a skullcap in the other.
  1876.   He said, "Your wife's okay, but the baby didn't make it. Nicholas?"
  1877.  
  1878.   Mr. Hooker looked away, watching the red helium balloon twist around
  1879.   on its blue ribbon. "Yes?" he said.
  1880.  
  1881.   "I'm sorry," the old doctor said.
  1882.  
  1883.   "Yes," said Mr. Hooker.
  1884.  
  1885.   "Fecal matter in the amniotic sac was fatally aspirated by the baby.
  1886.   It was a girl," the old doctor said.
  1887.  
  1888.   "I see," said Mr. Hooker.
  1889.  
  1890.   "Your wife's lost some blood. We'll be keeping her for observation
  1891.   overnight," the old doctor said.
  1892.  
  1893.   "I see," said Mr. Hooker.
  1894.  
  1895.   The old doctor squeezed Mr. Hooker's wrist and shuffled out of the
  1896.   room.
  1897.  
  1898.                                   -==-
  1899.  
  1900.   Mr. Hooker stared hard, watching the red helium balloon twirl around
  1901.   and around on its blue ribbon, twirl around and around and he was
  1902.   suddenly twirling his little girl, around and around on a carrousel, a
  1903.   merry-go-round, merry-go-round, feet running, lungs aspirating,
  1904.   aspirating, circling around and round and round, laughing, clapping,
  1905.   pirouetting, little girl's horse rocking, bobbing up and down, up and
  1906.   down, the music callioping and callioping and galloping, stalls,
  1907.   quiet, and then he is watching the red helium balloon twirl around and
  1908.   around on its blue ribbon.
  1909.  
  1910.                                   -==-
  1911.  
  1912.   "Nicholas?" said Mrs. Hooker.
  1913.  
  1914.   "Yeah?" he said.
  1915.  
  1916.   "Would you check the room and make sure we haven't left anything?"
  1917.   Mrs. Hooker said.
  1918.  
  1919.   He did not reply. He went into the lavatory. Teasing the nap of his
  1920.   mustache in the mirror first, he then gazed at himself, and now in the
  1921.   mirror he was brushing his little girl's hair for church. He turned on
  1922.   the faucet. Wave after wave swept up upon the cold shore rocks. A gull
  1923.   flapped into a stiff headwind. A driftwood stump was cobwebbed with
  1924.   old fishing line. Hooker ambled on by. Two brown ground squirrels
  1925.   played tag. Their tails flicking up and back, resembling question
  1926.   marks, he watched them busily bury acorns. He listened to the raspy
  1927.   filing of the leaves in the treetops. Fishermen were mini-jigging for
  1928.   perch with silver wigglers in the weed beds of raccoon's tail out on
  1929.   the lake. Hooker came upon a crawdad skeleton bleaching in the
  1930.   afternoon sun. Lifting it up gently, fuzzed flaky legs, he tore off a
  1931.   pincer, scrutinizing the green-blue orange-tipped arm and the white
  1932.   china underside as smooth as pearl, worked the hinge three times till
  1933.   it dry-as-dust crumbled away and said to his daughter, "Jenny, now you
  1934.   stay away from those wet rocks or you're going to fall and hurt
  1935.   yourself."
  1936.  
  1937.   "Oh, Daddy!" the little girl said, "Look at the bird."
  1938.  
  1939.   A gull flapped into a stiff headwind.
  1940.  
  1941.   The girl sat down upon a driftwood stump cobwebbed with old fishing
  1942.   line. Hooker ambled on by.
  1943.  
  1944.   The little girl sang, "Row row, row your boat, gently down the stream,
  1945.   merrily, merrily, merrily, merrily, life is but a dream."
  1946.  
  1947.   Then she said, "Oh, Daddy, look two squirrels."
  1948.  
  1949.   Two brown ground squirrels played tag. Their tails flicking up and
  1950.   back, resembling questions marks, she watched them busily bury acorns.
  1951.   She listened to the raspy filing of the leaves in the treetops.
  1952.   Fishermen were mini-jigging for perch with silver wigglers in the weed
  1953.   beds of raccoon's tail out on the lake.
  1954.  
  1955.   Jenny came upon a crawdad skeleton bleaching in the afternoon sun.
  1956.   Lifting it up gently, fuzzed flaky legs, she tore off a pincer,
  1957.   scrutinizing the green-blue orange-tipped arm and the white china
  1958.   underside as smooth as pearl, worked the hinge three times till it
  1959.   dry-as-dust crumbled away down to the flint brown sand, flint brown
  1960.   soil, Jenny as brown as soil, brown ground squirrel, brown ground
  1961.   squirrel, brown ground, Jenny now scampers out away beyond
  1962.   Hooker's--he faltered, clasping the brown handicapped bars on the
  1963.   walls. He straightened a washcloth on a towel rack and pocketed a
  1964.   wrappered soap bar.
  1965.  
  1966.   Mrs. Hooker said, "Is everything okay in there?"
  1967.  
  1968.   "Nothing here," Mr. Hooker said.
  1969.  
  1970.   He came out of the bathroom. He settled his wife into her wheelchair
  1971.   and released the brake. Going out the door, he flicked the light
  1972.   switch off and the telephone rang. He left his wife in the corridor
  1973.   and went back in and picked up the phone.
  1974.  
  1975.   A voice said, "Hooker? That you? You son of a bitch, Hooker. You and
  1976.   your heroic crawdads and Mandy. Jesus."
  1977.  
  1978.   Mr. Hooker hung up.
  1979.  
  1980.   The phone rang again and he ripped the cord out of the wall.
  1981.  
  1982.   He came back out, shrugged, said it was a wrong number, and moved his
  1983.   wife down the corridor to the elevator station.
  1984.  
  1985.                                   -==-
  1986.  
  1987.   A white car gunned down alongside the curb, grinding to a halt in
  1988.   front of the Hooker's residence. A man ratcheted the handbrake up
  1989.   slowly. He tossed a burning cigarette out the driver's side window
  1990.   onto the lawn. Two boys on roller-skates clattered past over the
  1991.   sidewalk.
  1992.  
  1993.   Upstairs, Mrs. Hooker lay sleeping comfortably on the bed. Downstairs,
  1994.   Mr. Hooker, on leave from work for a brief respite, was reading  a
  1995.   novel.
  1996.  
  1997.   The doorbell buzzed.
  1998.  
  1999.   He got up from his La-Z-Boy and absent-minded answered the doorbell.
  2000.  
  2001.   "Guess who's coming to dinner, Hooker? Your ol' buddy, Kenny Ray!" the
  2002.   man said.
  2003.  
  2004.   Hooker slammed the door shut and dead-bolted it.
  2005.  
  2006.   "Here comes Kenny," the man said through the door.
  2007.  
  2008.   Hooker went and sat back down in the La-Z-Boy. Pounding reverberated
  2009.   throughout the entire house. Hooker got up and said, "Jenny! Jenny!
  2010.   Your daddy's going crawdad hunting, Jenny. We must go crawdad hunting!
  2011.   Let's go crawdad hunting on the shore rocks, Jenny. Jenny? Jenny?"
  2012.  
  2013.   The cat, startled by the noise, had become snagged in the carpet and
  2014.   was mewing frantically, its caught back leg doing wild crazy eights.
  2015.   
  2016.  
  2017.  
  2018. About the Columnist
  2019. *******************
  2020.   Phil Pearson hails from Tulsa, Oklahoma, where he's involved in higher
  2021.   education and enjoys fiddling around with multimedia projects. A Mac
  2022.   aficionado, Editor-in-Chief of the popular "MacSurfer's Headline News"
  2023.   website, he maintains a keen interest in twentieth-century poetry and
  2024.   fiction. In his quieter moments, he can often be found fishing for
  2025.   yellow perch and the elusive walleye.
  2026.  
  2027.  
  2028.  
  2029.   
  2030. Ben Ohmart [1]
  2031. --------------
  2032. <findline@ix.netcom.com>
  2033. 1-act play 
  2034. (editor's note: this section is divided in two 32k sections for better
  2035. viewing with EasyView)
  2036.  
  2037.  
  2038.   _A Gorilla Suit, A Judge's Wig and a Little Blue Cap_
  2039.  
  2040.   CAST OF CHARACTERS
  2041.  
  2042.   ARLEEN  - A woman in her thirties who is in love with pain. It kills
  2043.   her to admit it but she can't live without it.
  2044.  
  2045.   ARMONT -  ARLEEN's husband, and a gorilla. He's tried to succumb to
  2046.   the world of Man, and has pretty much adapted. But he can get very
  2047.   violent.
  2048.  
  2049.   KIEV -  ARLEEN's friend and one time co-worker. A woman of about the
  2050.   same age. She doesn't like ARLEEN's preference of pain, but tries to
  2051.   be as good a friend as she can without overstepping bounds.
  2052.  
  2053.   FRANK - Frankenstein's Monster. A gentle creature who wants love, but
  2054.   still doesn't know his own strength or role in the world of today.
  2055.  
  2056.   BOBBY - A date KIEV picked up. Played by ARMONT.
  2057.  
  2058.   WAITRESS  - At a bar. Played by KIEV.
  2059.  
  2060.   WOMEN - Who sells papers; another at at a bar. Played by KIEV.
  2061.  
  2062.   BAILIFF - In court. Played by KIEV.
  2063.  
  2064.   VOICES  - Played by all the members of the cast, in the dark.
  2065.  
  2066.  
  2067.   SETTING An apartment, a few bars, which can be altered from one
  2068.   another just by furniture rearranging, and various places in the city.
  2069.  
  2070.   TIME Now.
  2071.  
  2072.  
  2073.  
  2074.   (It's a middle-class apt. Much of it looks like a cage in a zoo: some
  2075.   furniture is torn, magazines scattered, banana peels in dark corners.
  2076.   But ARLEEN, an attractive woman in her thirties, who enters, tries to
  2077.   keep the place livable. She's not happy  with her life, but content as
  2078.   can be. She wishes she could be more satisfied with herself. She takes
  2079.   a small garbage can by the hallway, as normal practice, and breaths in
  2080.   a sigh to begin the work of picking up, etc. She smells something and
  2081.   looks around to discover it; it's in the garbage can. She takes a
  2082.   bigger sniff to make sure and comes back scowling. She goes off to get
  2083.   a plastic bag from the kitchen, comes back and starts the arduous task
  2084.   of putting the mouth of the plastic over the can. Just then ARMONT, a
  2085.   gorilla, enters, flinging his keys down. He's a real gorilla who's
  2086.   managed to repress a lot of natural desires and anger, and so a lot of
  2087.   times takes it out on ARLEEN. He tries to act like a man mostly, but
  2088.   many times his bruteness escapes him. Except this time he's happy, and
  2089.   is a little quicker with his natural actions, such as swinging his
  2090.   arms low, grunting, climbing over the furniture, but all in
  2091.   moderation. He should act more like a man than a gorilla, for the most
  2092.   part. When ARLEEN sees him, she gives a copious smile and moves to the
  2093.   end table which contains the mail)
  2094.  
  2095.   ARLEEN. Morning..cold...I suppose it's still on snow. (ARMONT is
  2096.   beside himself and can't speak for a moment. He climbs on the couch)
  2097.   Well! Did you hear already or something or...(Stops; concerned) You
  2098.   didn't attack the mailman...like in the summ...(Shakes it off) There
  2099.   is a new color in the spectrum, lover. And it is a kind of bullion of
  2100.   white, kind of white. Yes? (She holds up envelope for him to see, then
  2101.   underlines the return address with her fingernail and a wide teethless
  2102.   smile. This calms him somewhat)
  2103.  
  2104.   ARMONT. It came - through the mail.
  2105.  
  2106.   ARLEEN. (Concerned about his lack of enthusiasm) What? You place the
  2107.   stamp, you let it go in the blue box, what does a - (ARMONT begins to
  2108.   grow violent, and she backs away to do the cleaning) The next time you
  2109.   have me write it out for you, make sure you want it.
  2110.  
  2111.   ARMONT. Can I tell you what happened to me today? Would you mind if I
  2112.   started in on what my life means to me at this very moment in time?
  2113.  
  2114.   ARLEEN. Por favor. Did you wipe them? (This makes ARMONT jump up and
  2115.   down until he comes close to her) Kiev called and I think I'm going to
  2116.   lunch. Since last week...I think she wants to pay.
  2117.  
  2118.   ARMONT. I love you, Arleen, so it's the event that most car
  2119.   dealerships are on about, the "once in a lifetime" deal and crap and
  2120.   shit and you never know do you, you turn on them the night following,
  2121.   it's the next year and they still "ever" all over you.
  2122.  
  2123.   ARLEEN. Not these cars, right? I mean. We've passed that?
  2124.  
  2125.   ARMONT. (Growing angry; starts swinging arms) I am setting up a...
  2126.   thing. A thing. You let me talk about Roy with an i, Roi, and he'll
  2127.   let it be told to you about perfection, an amount of spaces that must
  2128.   be filled. Any time there is a "must" in a something, you've got to
  2129.   know that there is a meaning of parking, yes, it's fantastic, in what
  2130.   it achieves, brings it in and sets it there before, on top, underneath
  2131.   you, whatever! (Being swept away by the excitement, he becomes even
  2132.   more animated than when angry) And it's on free land, that's the
  2133.   beauty mark that sets this thing into so many directions, you see what
  2134.   I can be on about, when's the preceding time you've built the
  2135.   establishment and lost directions to the rent catcher because there is
  2136.   no just none of a fucking address?! (ARLEEN shakes her head "no", but
  2137.   really doesn't understand what he's talking about) It's this that is
  2138.   the secret, and do you know how many lots attract, it's like putting
  2139.   up one of those...you've seen, spiral coin drops, for the GAY AIDS
  2140.   awareness, whatever, that circle down and down and nobody can stop the
  2141.   hands from going to it, that's what they need!
  2142.  
  2143.   (Pauses to see what her reaction is; she has none and it momentarily
  2144.   confuses him)
  2145.  
  2146.   ARLEEN. I want you to put this in the kind of single sentence thing
  2147.   that you use...on Delmonte. A full peel. Come on. I love seeing you so
  2148.   excited.
  2149.  
  2150.   (Picks up the letter and shakes it a bit, hoping his excitement's come
  2151.   from this. It agitates him, and he runs over swinging his arms)
  2152.  
  2153.   ARMONT. There is no subject of doctoring at the present point of
  2154.   summits. Uh, climax. Until there is a direct stoppage of what I've got
  2155.   the latch to, I mean Roi knows the land, we go halves for a
  2156.   contractor, he can put the touch in with that too, it's not like we're
  2157.   going to the dole with six months up our sleeve, and a percentage for
  2158.   something like...three...months 'til our way paves, ha, ha, it, uh,
  2159.   paves clear to settle it up completely, so...
  2160.  
  2161.   ARLEEN. I don't think run-ons count with me. You're scaring me.
  2162.  
  2163.   (ARMONT becomes excited. He almost hits her the way he's ranting
  2164.   around)
  2165.  
  2166.   ARMONT. I have the chance to get in on the ground floor of a parking
  2167.   garage. You chitter like a jungle aphis and we don't see the logic of
  2168.   countless thousands, we're meaning a hundred thousand over some kind
  2169.   of period. A pie, no pieces for us, and we'll take the plate with us.
  2170.  
  2171.   ARLEEN. (Pauses; worried) This is one of those gorilla things...
  2172.  
  2173.   ARMONT. What?
  2174.  
  2175.   ARLEEN. A joke of the bush, some kind of -
  2176.  
  2177.   ARMONT. What the fuck is wrong with a proposition, that puts you on
  2178.   the pave to glory, evolution, no, not that, uh - bene - uh! (It's
  2179.   making him mad that he can't think of the word, and he runs around the
  2180.   apt.) The revolution! The revolution of affording it all for the
  2181.   first-
  2182.  
  2183.   ARLEEN. (Very serious; causes the pause in the room) We have an
  2184.   envelope.
  2185.  
  2186.   ARMONT. (Turns away to think) I have seen the white. When held.
  2187.  
  2188.   ARLEEN. You have an envelope. - A kind of bulky substance that can
  2189.   only generate something you've wanted. I think we've both wanted.
  2190.  
  2191.   ARMONT. (Torn) - Of course, the affirmation is a given. But Arleen.
  2192.   (Serious himself) The projected income is staggering. "Remember A Day
  2193.   In Hollywood, A Night In The Ukraine"? Full to the rafters, a five
  2194.   spot per, and it was like a wedgie to get us in, and then sunbathed by
  2195.   a wondrous moon. Everyone dressed to see, hear, entertained, and they
  2196.   don't care how much...cars...(Stops to have his point taken)
  2197.  
  2198.   ARLEEN. (Pause; thinks seriously about this idea) Moonbathed, then.
  2199.  
  2200.   (ARMONT doesn't know what she's talking about, but after a moment
  2201.   figures it out and goes wild)
  2202.  
  2203.   ARMONT. You're missing the crux of a point set out! You're missing...
  2204.  
  2205.   (He starts swinging wildly about, and ARLEEN still tries to pretend to
  2206.   clean when all she's really doing is trying to ward off the blows. But
  2207.   at least one finds her and connects. Either an uppercut or direct to
  2208.   the eye. She's down but still ARMONT grunts like a wild beast in front
  2209.   of her to show he's angry. He doesn't strike her again, but lets her
  2210.   watch the anger. A strange feeling comes over ARLEEN in moments like
  2211.   this. This is why she hates herself. She's attracted to the violence
  2212.   her husband shuns on her, but hates feeling the pain. She can't help
  2213.   the attraction; and now stands up, face to face with the mad gorilla
  2214.   screaming before her. It gives her a rush she can't help, and before
  2215.   she knows it, she's in his arms, trying to kiss him as he flails her
  2216.   with his hands. She withstands the abuse because it drives her sexual
  2217.   urges on more, then after a moment, ARMONT too begins to calm more
  2218.   toward sexuality. He treats her rough as he paws over her, kisses,
  2219.   forces her into painful positions. She's almost starting to cry, but
  2220.   doesn't dare come away. He grabs her legs and she busies herself with
  2221.   undoing her panties as ARMONT sets her on the table so that they then
  2222.   commence "the nasty". From start to finish, the act is quick, but with
  2223.   such intense energy, it's obvious that it's a need far too powerful
  2224.   for them to ignore. They finish and the breathing becomes more
  2225.   regular. ARLEEN removes a weak hand to behind the table to find a
  2226.   banana which she then gives to ARMONT. He moves away to peel and eat
  2227.   it, but she feels used and unhappy because of the experience, and
  2228.   quickly takes her gorilla back to hug, faking the afterwards
  2229.   happiness. ARMONT eats his banana over her shoulder; he's calmed as
  2230.   much as a gorilla can)
  2231.  
  2232.   ARLEEN. (To stay away from the depressed subject of herself:) I think,
  2233.   and I mean, I just want to understand that this is a...um, given with
  2234.   you. Not like the door to door pompano, at four-way stops. Something
  2235.   you'll want to..?
  2236.  
  2237.   ARMONT. I am tired of being beneath the lion.
  2238.  
  2239.   ARLEEN. (Laughs at the absurdity of this) Where is this located? I
  2240.   mean, can you count on -
  2241.  
  2242.   ARMONT. Okay. Now, the first thing to be admitted, is that, it is in a
  2243.   sense in the middle of somewhere, nothing can be nowhere centered, it
  2244.   is just not possibly in a civilized society. (Beats his chest; she
  2245.   gets the joke) But. In the bus lines. On the trail of a government
  2246.   work station. We will be competitive, when rates discovered.
  2247.  
  2248.   ARLEEN. Unless they're giving free.
  2249.  
  2250.   (This makes ARMONT angry, and ARLEEN is sorry she's said something.
  2251.   She's afraid. ARMONT didn't think of this)
  2252.  
  2253.   ARMONT. But. A territory of wide expansion. Next to a State Park.
  2254.   Would have the tourist trade, of course any workers that comed to
  2255.   high-rise and "progress". So we've got several.
  2256.  
  2257.   ARLEEN. (Feeling cold; goes about her housework) You realize how long
  2258.   you've been waiting on that envelope.
  2259.  
  2260.   ARMONT. (Pause; thinks; becomes convinced) Yes! But do you know this.
  2261.   To sit in the shade of my box. My box? I read the complete Agatha
  2262.   Christie. Earl Stanley Gardner. Rex Stout. They pass and I ring up and
  2263.   charge out, and count off change. Like a professional. And think of
  2264.   the time.
  2265.  
  2266.   (Obviously this is a lifelong dream with him, so she's quick to put
  2267.   compassion into everything she says. Pause)
  2268.  
  2269.   ARLEEN. And it's more than being a doctor?
  2270.  
  2271.   ARMONT. (Screams) I am angry with myself for once being unsure. There
  2272.   is a cypress tree inside every one of us. At the top of that one for
  2273.   some is the desire for the professional capacity. Fixing, doing,
  2274.   becoming, I've realized that once for me. But I know now what I've
  2275.   been feeling, needing. You can't just be cutting it down. Lot of
  2276.   monkeys around.
  2277.  
  2278.   ARLEEN. I understand.
  2279.  
  2280.   ARMONT. What's the matter?
  2281.  
  2282.   ARLEEN. No, it's nothing to do...I mean, if you've changed...
  2283.  
  2284.   ARMONT. (Excited) No, but yes! That tree to me is reading mysteries.
  2285.   If it can be done in a box somewhere on free land. It's a dream to be
  2286.   made into cash flows. A system of us. And a husband around, forget the
  2287.   calls, the, yuck, defecation of clean up, I interned and...you know
  2288.   how you think something's made for you, just because you're invested.
  2289.   Spent. Done. But you don't become. Am I swinging on your vine?
  2290.  
  2291.   (ARLEEN is preoccupied with something else now. Ever since the word
  2292.   "defecation" she's been afraid of showing ARMONT the smelly trash can)
  2293.  
  2294.   What?
  2295.  
  2296.   (She smiles and pretends that she's just doing her usual cleaning as
  2297.   she moves to try to take the can away. But she slips on a banana peel
  2298.   and falls, then quickly and seriously tries to throw back all the top
  2299.   papers, etc. she put in there so ARMONT won't see. He notices this
  2300.   strange and serious attitude)
  2301.  
  2302.   Are you going to have to show me what's both - okay, what's in the
  2303.   trash can?
  2304.  
  2305.   ARLEEN. - Don't you remem -
  2306.  
  2307.   (Decides to stop there. ARMONT starts moving around more: the
  2308.   beginning of getting worked up)
  2309.  
  2310.   ARMONT. What is so -?
  2311.  
  2312.   (He moves closer and ARLEEN tenses, ready for something to happen, as
  2313.   lights fade. A pop song is heard through the scene change, and remains
  2314.   when lights come up on the pub. It's a dark place with tables and
  2315.   chairs around, a counter going off stage that hasn't enough room to
  2316.   show the bartender, a jukebox playing oldies through the scene,
  2317.   perhaps the flicker of the occasional dance light from a far off disco
  2318.   part of the place. KIEV, a nicely dressed woman in her thirties who
  2319.   loves clicking her nails over her teeth while thinking, which is what
  2320.   she now does, waits at one of the tables anxiously. She wards off the
  2321.   invisible come-ons of the men now and then. After a moment, ARLEEN,
  2322.   dressed in unrevealing long clothes, wearing sunglasses and a hairnet,
  2323.   enters timidly, but worriedly. KIEV peers through the darkness, then
  2324.   waves to her, but ARLEEN can't see the signal. When she gets close
  2325.   enough, KIEV trips her, then helps her up. They both try to speak
  2326.   above the music. ARLEEN's shocked about KIEV's appearance)
  2327.  
  2328.   ARLEEN. My God.
  2329.  
  2330.   KIEV. (About sunglasses) Take those off.
  2331.  
  2332.   ARLEEN. You're making me...
  2333.  
  2334.   KIEV. Oh, relax.
  2335.  
  2336.   ARLEEN. You're just...up.
  2337.  
  2338.   KIEV. Don't fly off. Huh, get away from here, but don't fly off.
  2339.   Remove yourself, why didn't you call?
  2340.  
  2341.   ARLEEN. (Not eager to go into this subject) Why is it here? I don't
  2342.   frequent these...we are two in here together, fighting off the men,
  2343.   haven't you been? (KIEV nods) For the sake of virtues, why...(Floats a
  2344.   hand around meaning "here")
  2345.  
  2346.   KIEV. You have not returned them.
  2347.  
  2348.   ARLEEN. What are you doing up and...I mean, God, what did he say, is
  2349.   it like a...oh my God, it's drinkable, isn't it?
  2350.  
  2351.   KIEV. Arleen, would you just -
  2352.  
  2353.   ARLEEN. Yes, and we're to become the best of sloggers joined. Whatever
  2354.   it is, I mean, don't do doubles, Christ, don't...the singles aren't
  2355.   worth the price, I still mean monetary concerns, Kiev..
  2356.  
  2357.   KIEV. Leave it alone and it'll grow by itself? I told you...that. To
  2358.   get your butt into a seat I can see, talk to.
  2359.  
  2360.   ARLEEN. (Realizes the deception) I'm not sorry?
  2361.  
  2362.   KIEV. You should be a big time. You dropped me...in two months, ago,
  2363.   haven't heard a ring, write, drawing God from your kind. What do you
  2364.   think, I don't concern myself with, if living or dead, I wouldn't want
  2365.   to take even money on you, but I could take it.
  2366.  
  2367.   ARLEEN. Hold it. You don't have breast cancer. (KIEV nods "no")
  2368.   Uh-huh, this is the way you go.
  2369.  
  2370.   KIEV. Worried, Arleen.
  2371.  
  2372.   ARLEEN. (Stands to go) This is your playing.
  2373.  
  2374.   KIEV. You're going to sit down, until I'm satisfied with your excuses.
  2375.  
  2376.   (ARLEEN pauses at this serious tone. She really does want someone to
  2377.   confide in, but she's scared. She looks around to make sure she's
  2378.   safe. KIEV doesn't understand)
  2379.  
  2380.   Drink? I think a couple of orange and rums. You know?
  2381.  
  2382.   (ARLEEN shakes her head "no", but KIEV has already signaled the waiter
  2383.   with a snap. KIEV tried to wait until a pause in the music so she'd be
  2384.   heard. There's an uncomfortable pause in the music while ARLEEN sits
  2385.   looking quite depressed. KIEV thinks it's up to her to supply the
  2386.   conversation)
  2387.  
  2388.   You know, I put in for Yardbirds and I think I'm gypped. (ARLEEN
  2389.   doesn't even look at her) "For Your Love"? When Clapton wasn't
  2390.   restless yet, I think. (Tries a laugh, but it's leads to nothing.
  2391.   Pause. She's quite concerned for ARLEEN) You know, I took off the full
  2392.   afternoon out of Lakewood for you, you've got to talk. Speak. Gush
  2393.   forth the words, as you say. You're alarming me in a kind of...huh.
  2394.   Just...ah...
  2395.  
  2396.   ARLEEN. You shouldn't've taken me out.
  2397.  
  2398.   KIEV. That's!
  2399.  
  2400.   ARLEEN. I don't like to...
  2401.  
  2402.   KIEV. You're worried about Armont? He's...
  2403.  
  2404.   ARLEEN. Yes? He could be here, how would I know? He's...
  2405.  
  2406.   KIEV. (Notices ARLEEN's sad) You married a black.
  2407.  
  2408.   ARLEEN. (Has to laugh at this) Generalize. And you don't even know...
  2409.  
  2410.   KIEV. (Getting angry) I'm almost at it, Arleen. Pretty close, all
  2411.   right, now you've been gone away for months, and at home, I've driven
  2412.   by. I don't come in, because of...your husband. I don't feel it's...I
  2413.   mean, talk to me. It's obvious...all right, no more words unless
  2414.   they've got a tag from you.
  2415.  
  2416.   ARLEEN. (Smiles) We've been friends too long.
  2417.  
  2418.   KIEV. (Also smiles) I don't know where I pick up talk like that.
  2419.  
  2420.   ARLEEN. (Pause; serious) I think it was that Lakewood should've been
  2421.   given up six months before...the trip. Was I ever happy with it
  2422.   anyway?
  2423.  
  2424.   KIEV. Regrets? Huh.
  2425.  
  2426.   ARLEEN. You don't call them...you've stuck with it and I admire you.
  2427.   Perhaps if I was to have a...another "space" of my own. I don't know
  2428.   if you call it cope, but. - The fact-finding mission...
  2429.  
  2430.   KIEV. Into Mali. Timbuktu. Up the Niger.
  2431.  
  2432.   ARLEEN. Twenty-five miles north of Gao. My mistake.
  2433.  
  2434.   KIEV. (Understands) I think you should meet someone. I've got
  2435.   a...there's a saint in mind, my angel. Crosses the t's while he
  2436.   speaks, that kind of good. And all for -
  2437.  
  2438.   ARLEEN. (Still in her own world; grows cold as speaks) Can a person
  2439.   help it, though? There isn't much you can do but dig down and
  2440.   excavate, it may be a copy someone's planted and it's not worth...but
  2441.   it's from you. And you've got to abide by it. Leaves you cleaned out
  2442.   like something, but isn't it better? I mean, better than leaving it
  2443.   alone, and not doing anything about.. it. - If the jungle wasn't my
  2444.   thing. Then. (Pause) I'm sure I woulda found something else.
  2445.  
  2446.   KIEV. (Pause; can't follow. Like a friend:) I blame Trandike. Of all
  2447.   the places.
  2448.  
  2449.   ARLEEN. (Laughs despite herself) Not Trandike.
  2450.  
  2451.   KIEV. Well, I mean. Because of a package? And we should all take
  2452.   advantage because the unions scream for it? What kind of a boat cruise
  2453.   are we talking?
  2454.  
  2455.   ARLEEN. (Though glad for the relief) No, no. Come on, Kiev.
  2456.  
  2457.   KIEV. (Grateful for the smile) Now. You going to take those sunglasses
  2458.   off. There is an eye in this room, I'm a pretty fair guess it's behind
  2459.   one of those windows and I don't mean to say lightly I don't care for
  2460.   the peeps. I like to see the ones that extract this clever talk from
  2461.   my...(Makes the motion ARLEEN should get 'em off)
  2462.  
  2463.   ARLEEN. (Scared to; rationalizes) It's too light in here. For me. You
  2464.   know how -
  2465.  
  2466.   KIEV. It's nighttime in this place. It's chalkboard without the
  2467.   writing in five feet of any direction, Mrs.
  2468.  
  2469.   ARLEEN. Like how you drive at night? And it's so bad when the, on the
  2470.   two lanes, the cars start and you have to shield. Well? There are
  2471.   cracks get in here. The dance floor?
  2472.  
  2473.   KIEV. Is that what that is?
  2474.  
  2475.   ARLEEN. Sensitive eyes.
  2476.  
  2477.   KIEV. (Lets it go for now) - How's the work coming?
  2478.  
  2479.   ARLEEN. Huh?
  2480.  
  2481.   KIEV. Armont. He get the appointment? I'm sure, since it's been years.
  2482.  
  2483.   ARLEEN. - Two months and he's making more money than I thought
  2484.   possible. Only took them a month or three weeks or what to erect the
  2485.   stupid thing, and it's coming in.
  2486.  
  2487.   KIEV. What?
  2488.  
  2489.   ARLEEN. The car park!
  2490.  
  2491.   KIEV. Sorry.
  2492.  
  2493.   ARLEEN. Sorry. Yeah. Just. This doctor thing. Thought it would...
  2494.  
  2495.   KIEV. His idea.
  2496.  
  2497.   ARLEEN. I don't remember.
  2498.  
  2499.   KIEV. Maybe? (ARLEEN shrugs) - He's wild.
  2500.  
  2501.   ARLEEN. (Frightened) What makes you say that?
  2502.  
  2503.   KIEV. (Unsure; it's so obvious) Well, he's...
  2504.  
  2505.   ARLEEN. All right, okay. He switches around. I was hoping. - It could
  2506.   do something, and the change would, a doctor. Now that's some sign of
  2507.   pride. A niche. But the lot's bringing it in, why should I be on
  2508.   about...?
  2509.  
  2510.   KIEV. And that's not my obvious meaning?
  2511.  
  2512.   (A pause between the ladies. ARLEEN has withdrawn into herself, while
  2513.   KIEV makes a short plan)
  2514.  
  2515.   Did we ever get those drinks? (ARLEEN's not listening) I'm going for
  2516.   them myself. I will get picked. Have the affair from the husband who
  2517.   is the invisible man and not feel guilty thanks to you. It is the walk
  2518.   that does the pick up, that's why Yardbirds is good, naturally funky.
  2519.   Blues swivels those legs and hand me the stick, Arleen, I rhythmically
  2520.   strike their hollow heads. Down. (ARLEEN turns at hearing her name.
  2521.   KIEV moves closer to her) What did you say you needed to -
  2522.  
  2523.   (She loses her balance as she leans over and falls on ARLEEN, knocking
  2524.   her sunglasses off. KIEV notices the swollen black-eye and ARLEEN
  2525.   darts to recover the glasses)
  2526.  
  2527.   Arleen! - Is he? Good L -
  2528.  
  2529.   (But she stops because ARLEEN has found the glasses and hurries away
  2530.   as she puts them on. Lights fade here and music from the jukebox comes
  2531.   up to cover the scene change. Lights come up on ARLEEN's apt. again
  2532.   and music fades out. ARLEEN enters, looks carefully around to make
  2533.   sure she's alone)
  2534.  
  2535.   ARLEEN. Armont? - Armont?
  2536.  
  2537.   (She's alone, and quickly goes into her usual practice of cleaning up
  2538.   the apt. She folds up her sunglasses, pockets them, and makes sure she
  2539.   doesn't look like she's been out of the place. She tries to whistle a
  2540.   pop song to pretend she's in happy spirits but her lips aren't
  2541.   working. She picks a large amount of banana peels out of a corner.
  2542.   ARMONT, in baseball cap that has a pocket protector full of pencils
  2543.   latched onto it, enters. It's been a long day and he's moving slow.
  2544.   He's also a little guilty about his previous behavior. He pauses.
  2545.   ARLEEN knows he's there, but waits until he starts the conversation)
  2546.  
  2547.   ARMONT. (Notices the silence) Said I was sorry. - Months ago...
  2548.  
  2549.   ARLEEN. How did it go?
  2550.  
  2551.   ARMONT. You heard me. - I try to contr... - You heard me.
  2552.  
  2553.   ARLEEN. (Nods. Stands and tries to be heroic) - It was your shit.
  2554.  
  2555.   (ARMONT doesn't answer, just gives a slight grunt and bounds away to
  2556.   hang his hat up. Takes a pencil from his hat and scoots around the
  2557.   room with it. He uses it to measure his temper; to control himself)
  2558.  
  2559.   ARMONT. It was - it was...my shit.
  2560.  
  2561.   ARLEEN. (Ready to turn off this subject) So did the fist fulls come
  2562.   in?
  2563.  
  2564.   ARMONT. They are there. They have been captured. Done away with, into
  2565.   the box that is locked, kept for cash, stocked and barrelled probably
  2566.   if it means anything. (Still trying to control himself. It's tough for
  2567.   a gorilla to count to ten) The receipts I believe gross this kind of
  2568.   thing at about, oh, come on, say, a thousand?
  2569.  
  2570.   ARLEEN. (Surprised) Another bottle over the nodes, s'il vous plait!
  2571.  
  2572.   ARMONT. It is a figure, and those are facts.
  2573.  
  2574.   ARLEEN. But for how -
  2575.  
  2576.   ARMONT. This is a weekend figure. A curvy, luscious, bit of boner that
  2577.   just sets you out. Don't it? (Getting himself horny)
  2578.  
  2579.   ARLEEN. (Senses this) Roi?
  2580.  
  2581.   ARMONT. What, doing his box? Reads almanacs, for Dike's sake.
  2582.  
  2583.   ARLEEN. (Correcting) Christ's sake. You do it for Chri -
  2584.  
  2585.   (Realizes she may not want to say this. ARMONT doesn't notice, he's
  2586.   still becoming aroused)
  2587.  
  2588.   Quite a park.
  2589.  
  2590.   ARMONT. Yeah, doesn't it bring it? In? (Comes up to her and fondles
  2591.   her) Curvy, luscious figure. Keeps you hungry.. hungry, for the
  2592.   non-holidays, and who wants a Sunday, God. Legal, free par...(She
  2593.   tries to pull away to get back to cleaning, but he's too strong)
  2594.  
  2595.   ARLEEN. Haven't done the right wing corner.
  2596.  
  2597.   ARMONT. Not yet?
  2598.  
  2599.   (He looks around and it's driving his rage on. He looks at her, not
  2600.   understanding. She's growing afraid. It's making her blood boil. He
  2601.   starts flapping his arms, and she can't help but throwing herself into
  2602.   them. He's enraged and she finds it so stimulating. She begins to kiss
  2603.   his nipples and hair, and it's hard to keep near him in this ranting
  2604.   state. Finally ARMONT breaks the pencil and begins to stab her with
  2605.   the broken half in his hand when the lights go out. Pop music, perhaps
  2606.   Prince's "Thunder", comes up and stays even when: lights up. It's the
  2607.   same apt., cleaner, three months later. ARMONT enters and grabs his
  2608.   hat as if late for work. There are no pencils in it now. ARLEEN limps
  2609.   in; it's not a bad limp but she's walking far from perfect. She
  2610.   carries a brown bag with a smile)
  2611.  
  2612.   ARMONT. It's no good.
  2613.  
  2614.   ARLEEN. No, they're yellow.
  2615.  
  2616.   ARMONT. No, the attraction. We're pulling them in, another building
  2617.   going soon, near, and it's, I told you about this, there's an eats, so
  2618.   there's no reason to worry about...I mean, how much are we making?
  2619.   It's going in right on top, and we're working out a discount with the
  2620.   head...whatever and get a...thing about discounts. If not free.
  2621.   Parking for food that kind of...put them away!
  2622.  
  2623.   (ARLEEN has developed a thick hide to this kind of random abuse, but
  2624.   it's still difficult to ignore the sheer volume of it sometimes. She's
  2625.   lost a lot of love, not to mention blood, for ARMONT. She's looking
  2626.   quite anemic and has more scars than the obvious limp if the audience
  2627.   could see clearly)
  2628.  
  2629.   ARLEEN. Time?
  2630.  
  2631.   ARMONT. Yeah?
  2632.  
  2633.   ARLEEN. Tonight? Time?
  2634.  
  2635.   ARMONT. In a - oh, uh. A meeting.
  2636.  
  2637.   ARLEEN. What meeting?
  2638.  
  2639.   ARMONT. This thing of the Park Officials. They've gathered already,
  2640.   and it's said to go until an...oh, what is...an eleven o'clock time
  2641.   frame I'm thinking.
  2642.  
  2643.   ARLEEN. And you've got to stay.
  2644.  
  2645.   ARMONT. Roi calls in sick out of the blue, grey out there, and you
  2646.   suppose I like pulling double? When are they going to extract their
  2647.   cars? How should I know? I've got a library set for this one. Fucking
  2648.   impossibly.
  2649.  
  2650.   ARLEEN. Ble.
  2651.  
  2652.   ARMONT. You think so.
  2653.  
  2654.   ARLEEN. No, -  (Sighs) Doesn't matter.
  2655.  
  2656.   ARMONT. The hurry in, am I. Impossibly the way twelve hours gotta
  2657.   pass.
  2658.  
  2659.   ARLEEN. No bookmark for you. Straight through -
  2660.  
  2661.   ARMONT. (As he reaches for the doorknob) Maybe I'll phone for the
  2662.   paint.
  2663.  
  2664.   ARLEEN. Paint?
  2665.  
  2666.   ARMONT. Going too well. Good?
  2667.  
  2668.   ARLEEN. It's going well.
  2669.  
  2670.   ARMONT. And lines' got to be redone.
  2671.  
  2672.   ARLEEN. It's only five months.
  2673.  
  2674.   ARMONT. Four. But yeah.
  2675.  
  2676.   (There's a knock at the door which surprises both. ARMONT opens it not
  2677.   too quickly)
  2678.  
  2679.   COP. (Off) Ah, Jesus! What the hell is -
  2680.  
  2681.   (Enters. A young man in plain clothes. He looks at ARMONT with a
  2682.   little terror and unbelieving. He tries to speak to ARLEEN but can't
  2683.   get his focus off ARMONT)
  2684.  
  2685.   You Mrs. Ugatun? (ARLEEN nods but doesn't know what to make of any of
  2686.   this) Where is your husband, ma'am? (She points. He looks, then
  2687.   laughs) Uh-huh. Where might I locate him at this present time?
  2688.  
  2689.   ARLEEN. He is standing right there.
  2690.  
  2691.   COP. Am I going to have trouble?
  2692.  
  2693.   (ARMONT sees that this is going to go nowhere, and removes his wallet
  2694.   from one of the socks he's wearing on his big feet to hand to COP.
  2695.   During this:)
  2696.  
  2697.   He is wanted for a few questions, and I would deem it proper if you
  2698.   could help us out? We don't ask for much.
  2699.  
  2700.   (ARMONT takes the driver's license out of the wallet and hands it to
  2701.   COP. COP looks at it and laughs at first at the joke. A pause. He
  2702.   looks at ARMONT and realizes it's true. He can't believe it)
  2703.  
  2704.   They give them to anyone nowadays.
  2705.  
  2706.   ARLEEN. What's this about?
  2707.  
  2708.   COP. Land. You're wanted for questioning.
  2709.  
  2710.   ARMONT. What about?
  2711.  
  2712.   COP. (Jumps when he hears it speak) - Land, I just put in your ears.
  2713.   Are you - yeah, I could think of a couple good questions. You come
  2714.   along.
  2715.  
  2716.   ARMONT. (Growing angry) Am I under arrest?
  2717.  
  2718.   COP. (Places hand on gun; ready for it) I am prepared to do so.
  2719.  
  2720.   ARLEEN. (Concerned) Under what charge?
  2721.  
  2722.   COP. Conspiring to defraud the national government out of three point
  2723.   six acres of valuable government land. Land belonging to the United
  2724.   States of America.
  2725.  
  2726.   ARMONT. (Over "States of America") Yeah, I know where the states are.
  2727.   What kind of a crack is this? I don't know who...what is this in
  2728.   reference to? I don't know anything you're...how come I'm being picked
  2729.   on, where's Roi, he'll explain everything you need to...his was the
  2730.   land, and he got it in signed places, saw the deeds, it was a clear
  2731.   case, I mean...why are you...what are you trying...defraud, I don't...
  2732.  
  2733.   (During this ARMONT's become very agitated and early on COP's realized
  2734.   he must put the cuffs on this one before something happens. During
  2735.   this, ARMONT is dragged out; COP can do it because ARMONT is surprised
  2736.   more than anything and allows himself to be taken away by the puny
  2737.   official; ARLEEN is concerned)
  2738.  
  2739.   I don't know what you expect to learn by, I mean everything's on file,
  2740.   and things go by...legal, it's was all legal, like a kind of, I don't
  2741.   understand wha keend of, wha sined o' quoostons, you do knoo wooo...
  2742.  
  2743.   COP. (Over ARMONT) You have the right to remain...silent, an attorney,
  2744.   bananas if you want them. (Laughs) If you give up any of these rights,
  2745.   go hungry or something, don't blame me because they were all told, you
  2746.   could do damage to your...case. And how do you like the climate here?
  2747.   Oh, all in a court of law.
  2748.  
  2749.   (They moved out and ARLEEN is worried. She shuts the door slowly. She
  2750.   feels alone. After a pause, she picks up the phone and dials, but no
  2751.   one answers)
  2752.  
  2753.   ARLEEN. Come on, Kiev......you.....bitch......
  2754.  
  2755.   (She hangs up, exasperated. She doesn't know what to do, and just
  2756.   walks around the apt. a couple times. Finally she realizes, grabs her
  2757.   coat and scarf off the hat rack and leaves, closing the door behind
  2758.   her. Lights out. Lights up on a jail. There's no need for bars, just a
  2759.   lighting effect of bars on ARMONT who sits on a stool facing ARLEEN.
  2760.   They've lapsed into one of those pauses that come in long, emotional
  2761.   talks)
  2762.  
  2763.   ARMONT. If it wasn't for Darwin I'd be destroyed, now I get a trial.
  2764.  
  2765.   (ARLEEN tries to smile but can't. She's not as outraged as she should
  2766.   be)
  2767.  
  2768.   ARLEEN. (Absently) Darrin.
  2769.  
  2770.   (ARMONT grunts that he doesn't understand. She shakes her head and
  2771.   comes back to earth)
  2772.  
  2773.   You're right. Insanity like...itself. Nothing else. Me.
  2774.  
  2775.   ARMONT. What can I expect? What do I know? The thing is built. Fine.
  2776.   The thing is, it brings in and fine.
  2777.  
  2778.   ARLEEN. What are they going to do about Roi?
  2779.  
  2780.   ARMONT. Those posters like Jesse James? (She nods, then he nods.
  2781.   Hopeful:) You're coming to it.
  2782.  
  2783.   (She nods, though not sure of herself. He's happier and begins pacing
  2784.   and speaking, but lights fade from ARMONT. Lights stay up on ARLEEN
  2785.   for a moment, then go out completely. Lights up on a bar. Not the same
  2786.   one as before. ARLEEN sits sipping something. Also, she doesn't care
  2787.   if she's seen or not. She's doing some heavy thinking. There are
  2788.   shadows in the back. A pause. KIEV wanders on, laughing, having a good
  2789.   time, she's not looking for ARLEEN so is surprised when she finds her.
  2790.   She waves frantically to someone. BOBBY, a relaxed man of any age who
  2791.   has bad eye trouble from the contacts he wears, enters, unsure of
  2792.   himself since he didn't expect to meet anyone)
  2793.  
  2794.   KIEV. (Taps ARLEEN on the shoulder) Arleen?, you lush. You're sitting
  2795.   between these shades of light, I can't see, I can't tell you even
  2796.   exist, how are...months, again. (ARLEEN waves the talk away. KIEV sees
  2797.   that something's wrong) This is Bobby, but you can meet him later.
  2798.  
  2799.   (She pushes him offstage. She's concerned about ARLEEN, sits down and
  2800.   waits for ARLEEN to say something. Pause)
  2801.  
  2802.   You know, I lost fifty cents here. Not really. But I feel it's our
  2803.   tradition now. These places. Gabber-gabber.
  2804.  
  2805.  
  2806.  
  2807. Ben Ohmart [2]
  2808. --------------
  2809.  
  2810.  
  2811.  
  2812.   ARLEEN. (Looks at her without expression) - The accounts are frozen.
  2813.   (Goes back to her drink)
  2814.  
  2815.   KIEV. (Worried) Months, Arleen. You've got to explain to me...
  2816.  
  2817.   (Touches her back as she says this, but ARLEEN pulls away because it
  2818.   hurts. She withdraws into herself, unsure. There's a pause, as KIEV
  2819.   doesn't know what to say. Lights fade. A gavel raps. The following
  2820.   voices blend into one another like As Is)
  2821.  
  2822.   BAILIFF'S VOICE. Hear ye, hear ye, all rise, the honor -
  2823.  
  2824.   JUDGE'S VOICE. To be decided on this day being the twenty -
  2825.  
  2826.   PROSECUTION'S VOICE. Did in fact have a secret desire to make more
  2827.   money, sure we all do -
  2828.  
  2829.   DEFENSE'S VOICE. There has been no "obligatory scene change" linking
  2830.   this -
  2831.  
  2832.   PROSECUTION'S VOICE. I think the contracts, this is your signature is
  2833.   it -
  2834.  
  2835.   ARMONT'S VOICE. Milk snake uncoilings, always fund raisers, plays at
  2836.   Nat. Park, so when he pitched in this thing, sure I thought there -
  2837.  
  2838.   JUDGE'S VOICE. This court stands adjourned for Martin Luther King Jr's
  2839.   birthday weekend -
  2840.  
  2841.   DEFENSE'S VOICE. And you know of no one besides Roi, he was the
  2842.   perpetrator -
  2843.  
  2844.   PROSECUTION'S VOICE. Where is he hiding, Mr. Ugatun, there is nothing
  2845.   to prevent this court -
  2846.  
  2847.   (During the following, ARLEEN is seen in a dark area of the stage,
  2848.   wearing her coat, scarf and a little blue cap. The wind howls; perhaps
  2849.   snow. She's slightly sad and pensive)
  2850.  
  2851.   DEFENSE'S VOICE. You are only part owner of this enterprise, and yet
  2852.   it seems this court -
  2853.  
  2854.   ARMONT'S VOICE. If I knew -
  2855.  
  2856.   JUDGE'S VOICE. The witness will answer the question -
  2857.  
  2858.   WITNESS' VOICE. Well, I suppose...five for an hour -
  2859.  
  2860.   LADY WITNESS' VOICE. But we were really at a race to see City of
  2861.   Angels, found the tickets in a Boston subway garbage can -
  2862.  
  2863.   WITNESS 2'S VOICE. I never found them unreasonable in any way, form,
  2864.   buy one get one free hours -
  2865.  
  2866.   ARMONT'S VOICE. I suppose several thousands -
  2867.  
  2868.   PROSECUTION'S VOICE. Wasn't it closer to the tens of -
  2869.  
  2870.   JUDGE'S VOICE. The defendant will answer the question -
  2871.  
  2872.   PROSECUTION'S VOICE. When in the throws of the Park's Planet of the
  2873.   Apes musical, with real apes -
  2874.  
  2875.   ARMONT'S VOICE. (Becoming excited) Arleen!, I suppose, but I can't be
  2876.   expected -
  2877.  
  2878.   PROSECUTION'S VOICE. To clear close to a hundred thousand in a period
  2879.   of -
  2880.  
  2881.   (The voices fade away just as ARLEEN makes it off the stage. Lights up
  2882.   on KIEV in her house, a newspaper in one hand, the receiver to her ear
  2883.   in the other. She's excited. Obviously no one's answering. Lights come
  2884.   up on another bar; different from the last time. ARLEEN enters, no
  2885.   emotions can be seen. She unbundles and sits at a table. She snaps for
  2886.   service and a WAITRESS, a woman with tied back hair and exposed
  2887.   cleavage, enters. All she has to do is see who it is and she's off to
  2888.   fill the order. There's a huge shadow behind ARLEEN, checking her out.
  2889.   WAITRESS returns with two drinks and ARLEEN puts a couple dollars on
  2890.   the tray)
  2891.  
  2892.   WAITRESS. There's an easterly coming up. (ARLEEN shoots her an
  2893.   inquisitive glance) A three bourbon. Filters to the toes and a man
  2894.   loses his warmth off the top of his head. Donald Pleasance lives in
  2895.   the south of France. That rhymes. (Starts to go)
  2896.  
  2897.   ARLEEN. (To herself; in her own world) Favorable. Favorable. Shouldn't
  2898.   pick them up. What right did I have. Socks on that padding. Six
  2899.   months. Snorting. Too cold to be a favorable...
  2900.  
  2901.   WAITRESS. (Misunderstands) Strawberry scotchshake.
  2902.  
  2903.   (Exits. ARLEEN holds the glass in two hands as if it could warm her.
  2904.   She's not as upset as she is confused. Looks like she hasn't slept for
  2905.   a while. After a long pause of this analysis, FRANK, the original
  2906.   Frankenstein's monster in complete get-up, enters. He's the one who's
  2907.   been checking her out. He walks, talks, acts just like the Monster. He
  2908.   stretches his hand out for her and taps her on the shoulder. She turns
  2909.   startled, but not by his appearance)
  2910.  
  2911.   FRANK. Mind...sit down...
  2912.  
  2913.   (ARLEEN isn't prepared for this, though she could be somewhat
  2914.   attracted to this...thing)
  2915.  
  2916.   ARLEEN. I don't...
  2917.  
  2918.   (FRANK begins the arduous task of bending his knees to sit, but ARLEEN
  2919.   doesn't want this)
  2920.  
  2921.   I mean...I don't do...this isn't what I'm here for, I'm thirsty and
  2922.   it's cold.
  2923.  
  2924.   (FRANK grunts disappointed, but respects her wishes. ARLEEN turns at
  2925.   hearing this grunt and pauses. She could be entranced, she could be
  2926.   frightened or shy, but she's got to say something to this bachelor)
  2927.  
  2928.   Those joints. They need something too. Liquified jostle.
  2929.  
  2930.   (She tries to smile and he shakes his head. She thinks that was a
  2931.   stupid thing to say, but after a moment smiles. She traces the smile
  2932.   with a hand and is surprised to be wearing one. She loses it and
  2933.   thinks. She pauses, then shakes her head and downs the drink, and
  2934.   bundles up quickly to go. She starts out, but sees something and
  2935.   stops. She's not sure how to act, but just calmly sits back at her
  2936.   table and doesn't try to hide, but doesn't offer her face voluntarily.
  2937.   In a moment, KIEV enters, peering through the darkness. She's
  2938.   surprised when she finds ARLEEN, but adopts an attitude as if she's
  2939.   getting used to it. She sits and ARLEEN knows she's there, but still
  2940.   says nothing)
  2941.  
  2942.   KIEV. (Pause) There's a much better one on the East. A clan called The
  2943.   Brady Killers. Instead of smashing their instruments, because they may
  2944.   need them. They open up cole slaw containers and heave the ho. It's
  2945.   messy because they use like mega-ounces of mayonnaise. (Pause) Are you
  2946.   going to talk to me?
  2947.  
  2948.   ARLEEN. No, I'll phone the police.
  2949.  
  2950.   KIEV. (Pause; doesn't understand; concerned) I just got it today. I
  2951.   just got it and there it was, what did you think, I mean why didn't
  2952.   you let me know? About...? You're here? You keep coming to...these...
  2953.  
  2954.   ARLEEN. You introduced me. You're really one of the last, okay?
  2955.  
  2956.   KIEV. What?
  2957.  
  2958.   ARLEEN. I did not meet you. You came and I was about to go.
  2959.  
  2960.   KIEV. Will you talk to me? You can write it down if you'd rather.
  2961.  
  2962.   ARLEEN. (Coming out of her shell) You're trying to be funny? You're
  2963.   trying to make like it's some kind of...all fated thing, and just hold
  2964.   the hand and make it with a Rum Collins, a bit better like you've got
  2965.   -!
  2966.  
  2967.   KIEV. (Cutting in) Hold the cordless. Hold on, Mrs., I'm looking in
  2968.   these places because the other day...and you try to -
  2969.  
  2970.   ARLEEN. Look. Leave. All right?
  2971.  
  2972.   KIEV. What? Talk to me. How is Armont doing, is he...
  2973.  
  2974.   ARLEEN. (Viciously) You want to talk to me about him, after you set
  2975.   him up in the first place! Why do you have to keep after -
  2976.  
  2977.   KIEV. Whoa, whoa, I did what. What? What are you -
  2978.  
  2979.   ARLEEN. You know, don't you? You've always known, but some people just
  2980.   can't stay out of -
  2981.  
  2982.   KIEV. If I had a vague idea I think I could catch it, but it's running
  2983.   too fast for me.
  2984.  
  2985.   ARLEEN. You always did object, and couldn't wait until after Africa,
  2986.   but did anyone ask -
  2987.  
  2988.   (KIEV stops her because she's nodding in the affirmative; KIEV
  2989.   understands. This action has taken all the fight out of ARLEEN and now
  2990.   she tries to drain an already empty glass. To herself:)
  2991.  
  2992.   How can I go there?
  2993.  
  2994.   KIEV. (Forceful friendship) I say to a cause, it's none of my
  2995.   business. They do it that way, that's the way it is, and I can't
  2996.   change anything. My advice, my money, it can go. But when it's forced
  2997.   on something, I say forget it. - You be the way you like, fine. I
  2998.   could always tell, yeah. You don't build heaters together. You don't
  2999.   stand at those lines. Side by plastic molds by side and you think you
  3000.   don't understand what makes a girl sweat. So why do I change you? I
  3001.   don't, and you should know that an apology's coming. But. I mean. To
  3002.   be truthful. I've always seen - you don't quite know yourself. But I'm
  3003.   not giving out anything. You come to me, if you don't like something.
  3004.   And I can't help with your own skin, but I can give you a piece of my
  3005.   brains that don't particularly contender...you know, that kind. Of
  3006.   thing.
  3007.  
  3008.   ARLEEN. You didn't...
  3009.  
  3010.   KIEV. (Shakes head "no"; means herself:) There's a sane person
  3011.   somewhere. Oh! There she is.
  3012.  
  3013.   ARLEEN. But how...
  3014.  
  3015.   KIEV. You really expect to build on government land, you don't get
  3016.   caught?
  3017.  
  3018.   ARLEEN. But after so many...
  3019.  
  3020.   KIEV. Listen, Arleen. You see the sweaters, middle of roads? How long
  3021.   does an artist take to paint a dotted line? Gee, men. (ARLEEN
  3022.   understands and wants to laugh) Man's an idiot...(ARLEEN looks at her
  3023.   sternly) This Roi. With an "i". Garage on wild life estate...
  3024.  
  3025.   ARLEEN. You really didn't...?
  3026.  
  3027.   KIEV. (Lays a hand on ARLEEN's hand, takes it away quick, remembering
  3028.   last time) I don't do those. Don't do those kinds of things. - If it's
  3029.   the kind of thing you -
  3030.  
  3031.   ARLEEN. (Knows what she means) I know I probably left him there. Make
  3032.   him something he's not.
  3033.  
  3034.   KIEV. - But if he'd have taken the hospital gig...
  3035.  
  3036.   ARLEEN. Oh, sure. - And then? Does it make a difference. (Pause.
  3037.   Slight mood change)
  3038.  
  3039.   KIEV. I would've expected you to be...I forget the court number, but
  3040.   it's in the -
  3041.  
  3042.   ARLEEN. Twenty-three. (Pause) But how can I? Really?
  3043.  
  3044.   KIEV. You're having thoughts on -
  3045.  
  3046.   ARLEEN. (Almost pleading) We all get our kicks. We get them in some
  3047.   kind of way.
  3048.  
  3049.   KIEV. (Doesn't agree, but nods for ARLEEN'S benefit) Kicks. Yeah.
  3050.   (Pause. Another mood change. She tries to be bright) Know that Bobby?
  3051.   Prick, nine-incher. Launches off on these tirades of a bulk rate
  3052.   overseer. He's discussing to me about the dangers of giving the
  3053.   charity works too much power in poundage, and slams his hand down
  3054.   talking about a man who's trying to cancel those black boxes, you
  3055.   know, that the bulk rate you see it in. And opening doors that stay
  3056.   long enough to bunk me in the ass, and a complete asshole, told him
  3057.   about you, think you might be a couple. Got his phone number, well, I
  3058.   don't mean couple, but...you should see about...(A tender subject)
  3059.   Well. Just. - There are a lot of dangerous people out there.
  3060.   Moderation is the key. You be careful. But do something to be careful
  3061.   about.
  3062.  
  3063.   (ARLEEN's been listening attentively but she doesn't want to come out
  3064.   of herself too much. KIEV sees this, but also that she's
  3065.   half-listening; it's better than she expected. She smiles)
  3066.  
  3067.   Let me go refill us. Well, you, and I know the special that this thing
  3068.   causes, it's going to be one of my requested. I do these joints, not
  3069.   roaches. You know you never did drink enough at the retreats. You
  3070.   taste the Kiev Special and Fried Fruit Concoct an d you make up for
  3071.   it.
  3072.  
  3073.   (She walks off. ARLEEN's pensive again, but now more aware of where
  3074.   she is. After a moment, music cranks up. A WOMAN, tightly dressed,
  3075.   walks across the stage. She knows she's being followed and likes it.
  3076.   That is, until she turns around. It's FRANK, and she's repulsed, and
  3077.   so quickens her pace. He's not disappointed, but has that lady's man
  3078.   gait. He sees ARLEEN who's looking at him from the corner of her eye.
  3079.   He stares at her for a moment, being as civil as Frankenstein can be.
  3080.   She turns to face him. He makes a "greetings" gesture. She turns back
  3081.   around. He starts away. She looks back. He looks back and it catches
  3082.   her. She smiles, not sure why. She turns back to her table. He comes
  3083.   over)
  3084.  
  3085.   FRANK. (Always speaks slowly) Frank wonders what beautiful woman has
  3086.   to sit around for. You beautiful woman. (ARLEEN can't help but blush)
  3087.   No. Mean it. Kind of red of lips. That certain...French expression,
  3088.   don't know what.
  3089.  
  3090.   ARLEEN. (Somewhat attracted; but repressed) Thanks.
  3091.  
  3092.   FRANK. Let me buy you drink. Talk. Talk about selves, or other people,
  3093.   it doesn't get on Frank's bad side in any case.
  3094.  
  3095.   ARLEEN. (Isn't sure it's a good idea) I'm with someone. I think
  3096.   maybe...
  3097.  
  3098.   FRANK. (Gives the signal "it's cool") There is a time for everything.
  3099.   A season, I like the Byrds. I had to put some change into the jukebox
  3100.   because it is not...enlivened quite enough, don't you think?
  3101.  
  3102.   ARLEEN. (About music) It's nice.
  3103.  
  3104.   FRANK. Frank think you have nice too. Are nice too. You have that
  3105.   certain French saying something.
  3106.  
  3107.   ARLEEN. (Looks at her wedding ring; it's causing her distress) Yes.
  3108.  
  3109.   FRANK. (Takes a paper out of his huge pockets with some difficulty)
  3110.   Frank ask a favor. See.
  3111.  
  3112.   ARLEEN. I'm not sure if...
  3113.  
  3114.   FRANK. No, no. Just ask to. See. Phone number. Now, I can't write. But
  3115.   I...persuaded this...man to write out my own pay phone for you. Give
  3116.   me a call?
  3117.  
  3118.   (Hands her the paper. Grunts in an endearing way and shakes away after
  3119.   he sees something off. ARLEEN is taken by him, but isn't sure if it's
  3120.   a smart thing to do. After a moment, KIEV enters with a strange-shaped
  3121.   drink. She shows it to ARLEEN)
  3122.  
  3123.   KIEV. You know what this is all about? (ARLEEN turns back from looking
  3124.   after FRANK. She doesn't know) Said you ordered it, the girl. Girl,
  3125.   huh. She keeps ragging on the Cloisure brothers over there, and I know
  3126.   'em, enough to...let's put it this way, there's enough breast work on
  3127.   her she could do a one-woman magazine. Forget the Newport Kings ads.
  3128.   Drinks coming, it's the banana, you know...mooshes in the grease..
  3129.  
  3130.   (Goes off laughing. This puts ARLEEN aware to her situation again.
  3131.   Obviously KIEV's forgotten it's a tactless remark. ARLEEN pauses and
  3132.   looks at the paper FRANK gave her. Lights fade fast and the VOICES
  3133.   start)
  3134.  
  3135.   PROSECUTOR'S VOICE. So you know how everything's run, go to the osprey
  3136.   nests on your lunch hour -
  3137.  
  3138.   DEFENSE'S VOICE. I fail to see how any -
  3139.  
  3140.   ARMONT'S VOICE. Arleen -
  3141.  
  3142.   PROSECUTOR'S VOICE. And of course how do we know that there was in
  3143.   fact, no one can positively rely on a -
  3144.  
  3145.   DEFENSE'S VOICE. Does counsel wish to sum up in a -
  3146.  
  3147.   PROSECUTOR'S VOICE. Who can say what your "Roi" may be made out to be,
  3148.   you have your choice between a gorilla and a man with an almanac
  3149.   fetish, which do you re -
  3150.  
  3151.   ARMONT'S VOICE. You keep twisting every -
  3152.  
  3153.   JUDGE'S VOICE. This is a high charge, with violating the United States
  3154.   National, you will -
  3155.  
  3156.   PROSECUTOR'S VOICE. So produce him!
  3157.  
  3158.   (Lights up on ARLEEN deciding something in her apt., by the phone. She
  3159.   does and picks up the receiver. At another part on the stage, only a
  3160.   hairy hand can be seen picking up another phone after a ring's heard)
  3161.  
  3162.   ARLEEN. (Shyly) Frank...?
  3163.  
  3164.   (There's a light sound, like a wild animal busy on fresh meat, from
  3165.   the shadows. ARLEEN doesn't know what to make of this, but she's
  3166.   intrigued. Slowly)
  3167.  
  3168.   I'll...hold...
  3169.  
  3170.   (A loud pounding comes in. It's FRANK's footsteps. He answers the
  3171.   phone)
  3172.  
  3173.   FRANK. This is Frank.
  3174.  
  3175.   (Lights fade on both of them and a romantic song starts, perhaps Derek
  3176.   and the Dominos' "Thorn Tree in the Garden" or something intensely
  3177.   romantic and "cool". This plays during the romantic montage that
  3178.   begins, hopefully ending as the song ends. Lights up on the bare
  3179.   stage. This is the street. ARLEEN is shy and not completely willing to
  3180.   do this. FRANK comes forward; he's intimidating and never looks too
  3181.   friendly. As he advances, ARLEEN gets a rush and it's obvious she's
  3182.   ready for rape or some kind of activity which stimulates her deeply.
  3183.   They exchange first date greetings. He puts a heavy hand on her
  3184.   shoulder to lead her away. They come to a small newsstand where a
  3185.   WOMAN sells newspapers, magazines, etc. She sees FRANK and can't move.
  3186.   He knocks her out of the way and grabs a paper. ARLEEN is breathing
  3187.   hard after this display of strength. He folds the paper to the movie
  3188.   section and throws it to her, pointing that she should look for a
  3189.   film. ARLEEN begins reading the movies, as FRANK shakes his head yes
  3190.   or no. This doesn't have to be heard. Lights dim here. It's another
  3191.   night. A slight addition to their clothes could accommodate this. It's
  3192.   a restaurant and they're having dinner. It's hard for FRANK to use
  3193.   cutlery. ARLEEN's loosened up but still not sure of herself. They
  3194.   talk. Finally FRANK is fed up with not eating with his hands and
  3195.   throws the food, etc. to the floor. Lights dim from here, ARLEEN is
  3196.   scared and hates this, because she's still excited. Lights come up on
  3197.   a doorstep where ARLEEN and FRANK are just coming in. A different
  3198.   night. She's smiling and turns to face him. He holds up three fingers
  3199.   and lunges his face toward hers. She backs off, but thinks)
  3200.  
  3201.   ARLEEN. Third date? I suppose...
  3202.  
  3203.   (He goes for her. The difference between FRANK and ARMONT is that
  3204.   FRANK is very gentle in his violence; it's from the moment of the
  3205.   violence rather than how ARMONT intimidates with wild actions. ARLEEN
  3206.   senses this and she's caught up in it. For her, it feels like romance.
  3207.   He presses his lips to hers, but pretty soon she wants to get away.
  3208.   She didn't expect such a long one, and he's squeezing her hard. Now
  3209.   she's fighting for air and trying to squirm away from the pressure put
  3210.   on her. She starts kicking to be let go, but FRANK doesn't know
  3211.   anything better to do than hang on. He's killing her. At last, he
  3212.   deems it enough and let's her go. The song has finished. They're both
  3213.   out of breath, but FRANK hides it better. ARLEEN is in heat and it's
  3214.   all she can do from jumping this once dead man's bones. Finally she
  3215.   nods and does a stupid movement that makes her trip or something and
  3216.   she tries to get back inside before her knees give way. She waves
  3217.   goodbye to him and FRANK starts away after giving his cool bye wave. A
  3218.   soft song begins, either a new song or something like Queen's "You
  3219.   Take My Breath Away"; perhaps Ray Charles' "Unchain My Heart". Lights
  3220.   fade here)
  3221.  
  3222.   JUDGE'S VOICE. And the court will now hear both arguments for -
  3223.  
  3224.   ARMONT. Arleen!
  3225.  
  3226.   (It's the next night. A movie theater. Two seats in the dark staring
  3227.   into the audience. FRANK concentrates on the film, it's hard for him.
  3228.   ARLEEN is really falling for FRANK and casts many glances at him. She
  3229.   grabs his hand. He takes it and squeezes it hard, very hard without
  3230.   knowing it. It's excruciating to ARLEEN, she's turning red. But it's
  3231.   also making her legs go crazy. She casts her shoes off and starts to
  3232.   run her legs up and down him; she wants him now. After a moment of
  3233.   this, FRANK gets a very bad scare from what he sees on the screen and
  3234.   breaks hand contact so he can flail them in the air. ARLEEN is
  3235.   surprised by this action, and though she appreciates the freedom from
  3236.   pain, she's still worked up. Lights fade here. Lights up on a picnic
  3237.   setting. ARLEEN and FRANK laying on a table cloth on the floor. A
  3238.   basket and food beside them. Perhaps birds singing. ARLEEN has her
  3239.   head laying on FRANK's leg. She's happy and in the middle of speaking.
  3240.   Song fades)
  3241.  
  3242.   ARLEEN. - but I didn't think there'd be any need of me, you know. So I
  3243.   had a week sick leave coming, I'm never sick if you can believe it.
  3244.   And......I just take care of the place. If you can miss making boxed
  3245.   heaters. Then. Well, I don't. I suppose. But Kiev knows gossip when
  3246.   she hears it. Names change, but I listen. I'm actually glad you've
  3247.   never... she goes in for the parliamentary male, wear a title for an
  3248.   eight hour part of the day and then move on. Unless she snares one.
  3249.   See if he can get three feet to the left -
  3250.  
  3251.   FRANK. What husband think of you leaving?
  3252.  
  3253.   ARLEEN. (Raising head up) What do you mean? I didn't think we had to
  3254.   move onto...I thought we were leaving Armont -
  3255.  
  3256.   FRANK. Arleen. Honey. I love you. You know that.
  3257.  
  3258.   (He bends down to kiss her. He can't make it, so lays her on the
  3259.   ground. She stares up at this huge creature, her breathing becomes
  3260.   quicker. He starts down slowly toward her. It's not until the last
  3261.   moment that he sticks his arms out. ARLEEN wants to scream. He kisses
  3262.   her, but choking her at the same time. She beats on him to stop, let
  3263.   her go, but he's not ready yet. At last he pulls away and she breaths
  3264.   heavily, putting hands to her throat. It's exhilarating and she throws
  3265.   herself into his arms. He loves it and he's more gentle now that she's
  3266.   making the move. She discovers what she's doing, because of his
  3267.   gentleness, and pulls away quickly)
  3268.  
  3269.   ARLEEN. No! No, this isn't -!
  3270.  
  3271.   FRANK. Arleen. Honey. What's the matter?
  3272.  
  3273.   ARLEEN. (Cutting him off) You know damn...why do you do this?
  3274.  
  3275.   FRANK. What? What am I doing?
  3276.  
  3277.   ARLEEN. Can't you just...can't you just kiss me? Like a...? Why do you
  3278.   need to...
  3279.  
  3280.   (Stops then shows what she means. She chokes the air. FRANK shrugs)
  3281.  
  3282.   FRANK. I don't know what you -
  3283.  
  3284.   ARLEEN. Would you come off this? Just come off it altogether?
  3285.  
  3286.   FRANK. Honey. I'm not sure what you need. Mean.
  3287.  
  3288.   ARLEEN. (Cutting in; hates his slowness) Is this romance, with slow?
  3289.   You.. come on...(Snaps her fingers. He tries, but she gives off a
  3290.   weary sigh) What - you're just like...(Thinks better of it)
  3291.  
  3292.   FRANK. What? Go on. Say it. Honey. Say it. Just like a jailbird
  3293.   husband. Just like -
  3294.  
  3295.   ARLEEN. He's not a -
  3296.  
  3297.   FRANK. You wouldn't know, when was the last time you went down to -
  3298.  
  3299.   ARLEEN. Listen to yourself, you're -!
  3300.  
  3301.   FRANK. I'm like what?
  3302.  
  3303.   ARLEEN. Why do you have to...(Mimes squeezing) You think I like it?
  3304.   Huh? (Softly, a little to herself) - You think I like it? (Pause. She
  3305.   turns away; doesn't want to face the truth)
  3306.  
  3307.   FRANK. Is it my breath?
  3308.  
  3309.   ARLEEN. (A laugh escapes her) You don't understand. You don't -
  3310.   (Pause) I never should've extracted him. It's what Kiev. Said when we
  3311.   were there even. And what was I doing? What was I really doing?
  3312.   (Pause. As if she's got to explain it to FRANK) We crossed the river.
  3313.   We'd just crossed it. I was at a low point. It's like having a
  3314.   religion chosen for you by the grandparents, but what do you know what
  3315.   you're like. You've got to seed, sow, stitch, buttonhole, I don't
  3316.   know, and tell yourself you know when you find it. - Thought it was
  3317.   the thing. Swinging from.. I forget the species now. They're not here.
  3318.   Hulking. Black. Muscular. Snorting. Breathing. Hard. What else could
  3319.   Lakewood afford for us. But I was thankful. I'd seen. - And I knew
  3320.   exactly what my religion was about to be. (Pause) The others were
  3321.   terrified. Somehow... Well, I got close. And the rippling muscles just
  3322.   went on like some kind of mountain chain. Got in there. It's amazing.
  3323.   Slipped away from camp that night. Got in there. They grunt, you think
  3324.   it sounds like words, and if you're patient. If you can be patient,
  3325.   teach, repeat, repeat the sounds. It's possible you're right. I knew
  3326.   it. The first time I heard his vocal box. Learned on Agatha Christie.
  3327.   I'm half British, so I speak weird, I know. And the first thing he
  3328.   said, actually said I thought to me was. Armont. - I thought he would
  3329.   work. Thought he could wear a suit and go to the club and drive a car
  3330.   and be a...I don't know. But God. How I felt. (Pause) Almost six
  3331.   months, now, we're married. Thought he would chip in, I mean like. You
  3332.   chip a part out of a tree. You can fill it up with something else.
  3333.   Something stronger. - He needs his trees. (Pause. Softly pleading) And
  3334.   you! You're soft, gentle! What do you need with things
  3335.   like...(Throttles herself about the neck. Catches her breath. Serious;
  3336.   to both of them) Do you think I need that? Do you think I...(Pause.
  3337.   Unsure) I don't...that isn't me, you know.
  3338.  
  3339.   (FRANK's been quiet up until now because he's not sure of the
  3340.   situation. He's eager to say something that will make it all better)
  3341.  
  3342.   FRANK. Honey. Arleen. I love you, Arleen.
  3343.  
  3344.   (She sighs as if he's not been listening. She starts eating something.
  3345.   FRANK's disappointed)
  3346.  
  3347.   ARLEEN. This is a picnic. Eat.
  3348.  
  3349.   FRANK. I... (Pause; "never mind") Let me put on some Journey. (Reaches
  3350.   for a tape player as the lights fade here)
  3351.  
  3352.   PROSECUTOR'S VOICE. So that I can't see any reason why this jury
  3353.   should not ask a -
  3354.  
  3355.   ARMONT'S VOICE. Arleen! Why can't you -
  3356.  
  3357.   DEFENSE'S VOICE. And I feel that that is sufficient cause for the only
  3358.   one -
  3359.  
  3360.   (A gavel raps to stop all this. Lights up on a courtroom. Only the
  3361.   JUDGE, sitting on high, can be seen in the light. She wears an English
  3362.   judge's wig and a black robe)
  3363.  
  3364.   JUDGE. Armont Benjamin Ugatun, you will rise. (A light on ARMONT) You
  3365.   have been found guilty by a jury of your...twelve people. On January
  3366.   the seventh, nineteen ninety-four. For the crime of attempting to
  3367.   defraud this government out of four acres of land and getting away
  3368.   with it. All monies as a result of such a scheme are now property of
  3369.   the United States government. All building materials on that said land
  3370.   are also declared so. The maximum penalty this crime can allow is a
  3371.   fourteen year imprisonment and a two hundred and fifty thousand dollar
  3372.   fine. As you're busted, so to speak, the fine is right out. But. I can
  3373.   still give you the maximum the law will allow, and sentence is passed.
  3374.   Fourteen years, eligible for parole in half an hour. Case dismissed.
  3375.  
  3376.   (Raps gavel. Lights out on JUDGE. ARMONT is very disturbed by this,
  3377.   but has learned to control his temper while in jail)
  3378.  
  3379.   Bailiff will please remand this man to the holding cell.
  3380.  
  3381.   (ARLEEN has appeared on stage during this and can't decide if she
  3382.   wants to do anything or not. Suddenly she shouts out)
  3383.  
  3384.   ARLEEN. No, wait!
  3385.  
  3386.   (BAILIFF enters and begins to escort ARMONT, who's now looking around
  3387.   for his wife, away)
  3388.  
  3389.   Please! Just a couple minutes. (ARMONT is excited. ARLEEN grabs
  3390.   BAILIFF's arm who stops) I'm his wife.
  3391.  
  3392.   (She doesn't believe it and gives a laugh. She presses her arm and
  3393.   BAILIFF raises her eyebrows. She shrugs and stands off to the side
  3394.   where she can see but not hear)
  3395.  
  3396.   ARMONT. (Pause. Stifled anger) You remembered where I live.
  3397.  
  3398.   ARLEEN. I've had thinking...
  3399.  
  3400.   ARMONT. You've had...? You should try having a month or five weeks
  3401.   to...
  3402.  
  3403.   ARLEEN. Two weeks. - I've had time to think. I've -
  3404.  
  3405.   ARMONT. (Becoming angry) Yeah, a lot of - why couldn't you...? Two
  3406.   weeks...(He comes closer and she backs away. He pauses) I'm sorry. I.
  3407.   I'm sorry. It's this. This...they've found me...but I'm coming back.
  3408.   Yeah. I've found out I can just walk on...- We'll start, well what is
  3409.   "scratch" anyway? I think we've still got that envelope, don't we?
  3410.   That envelope?
  3411.  
  3412.   ARLEEN. - You seem calmer.
  3413.  
  3414.   ARMONT. Yeah, well. You make a fuss, make a row they hit you with a
  3415.   club. It took me a while, but I realized that.
  3416.  
  3417.   ARLEEN. (Pause; uneasy) Look all right.
  3418.  
  3419.   ARMONT. Why didn't you -
  3420.  
  3421.   ARLEEN. I'm not sure.
  3422.  
  3423.   ARMONT. (Amazed) You're not...
  3424.  
  3425.   ARLEEN. No. I mean...
  3426.  
  3427.   (Makes the motion meaning "between you and me". This starts ARMONT
  3428.   pacing, as if working up to anger)
  3429.  
  3430.   Give me a reason. That's all I want, a reason. So we can.. not a
  3431.   parking garage. - Calmer. - But how can it be...not the same? I don't
  3432.   know if that's the word. The word..
  3433.  
  3434.   ARMONT. (Can't believe it) I know we can do this. A half an hour.
  3435.   What's a half an hour? Come on! I know how to - !
  3436.  
  3437.   (He goes for her. She backs away from fright, and ARMONT explodes from
  3438.   this lack of trust. BAILIFF is on her feet)
  3439.  
  3440.   All this for you! Everything for you! What's a banana in a bunch? They
  3441.   put those little blue stickers on them! You know how much I hate those
  3442.   little blue stickers?! And you now've got to question...When I say
  3443.   about the envelope...! Do you know what it's like to ooo to say it's
  3444.   my coat, no don't hang me up! I wash my fingernails, but I have to
  3445.   fight to take blood! Toilet paper? Who invented this stuff! Those
  3446.   little blue tags?! Aug iii oo!!
  3447.  
  3448.   (But the BAILIFF's taken ARMONT away. ARLEEN pauses. Silence. She
  3449.   feels the loneliness. Lights fade here very slowly. ARLEEN takes a few
  3450.   steps in ARMONT's direction in slow motion as lights go out. Beat.
  3451.   Then lights slowly come up on FRANK, in a nightclub, waiting. He's
  3452.   trying to sip a drink through a straw. Pause. ARLEEN enters,
  3453.   distraught, and just stands there looking at FRANK. Long pause.
  3454.   Finally he looks around, for the unseen force, and sees that ARLEEN's
  3455.   watching him. He grunts that he's happy to see her and beckons her to
  3456.   sit. She nods her head "no" but comes closer. He holds out a drink for
  3457.   her and she takes it just so she can set it down)
  3458.  
  3459.   ARLEEN. There wasn't anymore ripple in his eye. - The pupil. What
  3460.   could I see in it? - I don't think there was anything to see.
  3461.  
  3462.   FRANK. You very hampered. We have a nice time.
  3463.  
  3464.   ARLEEN. I don't know anymore. (Pause) I felt I owed him...The strength
  3465.   was no longer there. (Pause) Is that what I felt? If the ripple wasn't
  3466.   there...was...
  3467.  
  3468.   FRANK. (Doesn't understand) No. This not right. But I think Frank will
  3469.   change your mind. Ease this. Ease this.
  3470.  
  3471.   (Takes a big box, looking much like an engagement ring box, from under
  3472.   the table. He's eager for her to like and open the nice gift. She
  3473.   can't smile, and pauses. She opens it just for him. It's a Bride of
  3474.   Frankenstein's hairpiece. She's surprised and overcome for a moment,
  3475.   then regains her sadness)
  3476.  
  3477.   I want you to be mine. I have often hear you say about him. Frank
  3478.   knows how to treat you. He's in jail. He's nowhere. (She wants to
  3479.   interrupt after "in jail" but decides not to) So I don't see why there
  3480.   should not be something between us. There is something between us. I
  3481.   will get you drink.
  3482.  
  3483.   (He stalks off to the bar which is on stage. She looks at the wig and
  3484.   tries to keep from crying. She takes the box in her hand, and wants to
  3485.   take a step toward FRANK, but she's not sure. She doesn't know what to
  3486.   do. Long pause. A love song starts on the jukebox. It effects ARLEEN
  3487.   who slowly, painfully puts the wig back in the box and closes it. She
  3488.   begins to back out a different way; she's decided, and makes a few
  3489.   steps in the opposite direction of FRANK. Lights fade)
  3490.  
  3491.  
  3492.   THE END
  3493.  
  3494.  
  3495.  
  3496. Ken Wilkinson
  3497. -------------
  3498. <red&ned@orca.bc.ca>
  3499. 3 poems
  3500.  
  3501.  
  3502.   _above the alley_
  3503.   
  3504.   up through the cool shadow
  3505.   in through the open window
  3506.   comes the sound of a slow ringing bell
  3507.   
  3508.   the grey streets are narrow down below 
  3509.   and the bell sings of shining brass
  3510.   
  3511.   swinging in a hand I imagine ancient 
  3512.   and smooth and bent around the bell 
  3513.   as a tree root through time accumulates itself
  3514.   around a stone outcrop
  3515.   
  3516.   reverberations shimmer and hang 
  3517.   inside the room 
  3518.   where fat bright yellow thick lipped vases 
  3519.   hold up the beautiful faces of dying flowers
  3520.   and the woman in the bathroom
  3521.   puts on her morning makeup
  3522.   
  3523.   I know without imagining 
  3524.   how her fingers dangle 
  3525.   how her hands move 
  3526.   slender and careful over objects
  3527.   how they pause before taking hold
  3528.   and after
  3529.   how they gently release the plastic cylinders 
  3530.   of lipstick and mascara 
  3531.   that click on the porcelain
  3532.   between the squeaks of the hinged mirror's
  3533.   opening and closing
  3534.   
  3535.   
  3536.   *--==--*
  3537.   
  3538.   
  3539.   _mist_
  3540.   
  3541.   from this place
  3542.   
  3543.   rain falls grey in the slanted light
  3544.   
  3545.   off the edge 
  3546.   
  3547.   of the green mountain
  3548.   
  3549.   
  3550.   *--==--*
  3551.   
  3552.   
  3553.   _little demons_
  3554.   
  3555.   this is what the little demons do 
  3556.   
  3557.   they look at you 
  3558.   through the open window at night 
  3559.   when you think that it's the trees 
  3560.   
  3561.   but it's the demons 
  3562.   nasty little demons 
  3563.   waiting inside you 
  3564.   inside the insides of your eyes 
  3565.   
  3566.   you can see them in the trees 
  3567.   because you are seeing them everywhere you look 
  3568.   
  3569.   they get in your eyes 
  3570.   they get inside your eyes 
  3571.   they live and they lie 
  3572.   
  3573.   then slide down 
  3574.    
  3575.   through the eyes 
  3576.   into the moist tender parts of the mind 
  3577.   then into deeper things 
  3578.   
  3579.   heart 
  3580.   
  3581.   bones 
  3582.   
  3583.   black insides of the bones 
  3584.   marrow black without light 
  3585.   lightless 
  3586.   because it's black
  3587.   
  3588.   
  3589.  
  3590. Illiterati
  3591. ----------
  3592. by Shaun Armour <SSArmour@aol.com>>
  3593.  
  3594.   **A Tale of Two Italos**
  3595.  
  3596.   Reading doesn't always go quite as planned. Nor do the best laid plans
  3597.   of literary columnists. Perhaps the biggest obstacle is one that
  3598.   harkens back to college or high school--the need (or should I say
  3599.   obligation) of reading under a deadline. Put me on a beach, with my
  3600.   butt enmeshed in the weave of a hammock and a Herradura margarita in
  3601.   one hand and I can fly through "The Brothers Karamazov" like, well,
  3602.   like one flies through a margarita on the beach. I'll read the back of
  3603.   my wife's skincare bottles in the bathroom, but tell me I have to read
  3604.   something, and it's like your parents telling you to go outside and
  3605.   play--sort of takes the fun out of it.
  3606.  
  3607.   Where am I going with this? Well I was going to review this massive
  3608.   book called "The Sleepwalkers", by Hermann Broch, a book Milan Kundera
  3609.   called "One of the greatest European novels." Aldous Huxley described
  3610.   it as "impeccable virtuosity". Thomas Mann, George Steiner and Hannah
  3611.   Arendt all raved of it's brilliance. Clearly all these people are much
  3612.   smarter than I am, and they loved this book that almost nobody else
  3613.   seems to have read. Believe me, I tried to get through it, I put on my
  3614.   fishing pants and started wading.
  3615.  
  3616.   After a month of reading and nearly three hundred pages, I slipped
  3617.   into a narcoleptic coma. When my wife revived me, my only words were,
  3618.   "Reading hard! Deadline!" Her prescient response was, "What are you
  3619.   thinking, trying to read a thousand page book by someone named
  3620.   Hermann?" She went to the bookshelf, grabbed two books, tossed them my
  3621.   way and said, "Now guys named Italo write readable books."
  3622.  
  3623.   So here I am, deadline days away, and I have read two wonderful,
  3624.   charming books by men named Italo. To be more specific, "Confessions
  3625.   of Zeno" by Italo Svevo, and "If on a Winter's Night a Traveler" by
  3626.   Italo Calvino.
  3627.  
  3628.   I read Calvino's, "A Traveler" first, and what a stroke of good
  3629.   fortune that was after "The Sleepwalkers". Calvino starts his novel
  3630.   off with very specific instructions for the reader. He wants you to
  3631.   get comfortable in preparation for the reading of his novel. Actually
  3632.   he spends the first six pages discussing directly with the reader,
  3633.   just how one might get the coziest on the couch, or the bed, or
  3634.   nestled in an oversized chair. He recommends good light, keeping your
  3635.   cigarettes handy and ways to avoid unwanted distraction. I genuinely
  3636.   appreciated this advice. It's always nice when a novelist takes the
  3637.   time to think about my needs. I don't think Hermann Broch had been
  3638.   thinking about my needs. But I'm not bitter.
  3639.  
  3640.   "If on a Winter's Night", you see, is all about reading. Don't
  3641.   misunderstand--though this is confusing--there is a story. Actually
  3642.   there are ten different stories. No, this isn't a collection of short
  3643.   stories either. It is a literary maze, constructed by perhaps the
  3644.   greatest Italian writer of the century. It is a novel created to defy
  3645.   all standard expectations that a hapless reader might presume to
  3646.   entertain. The novel you see, is about a reader, trying to relax and
  3647.   read an Italo Calvino book. The reader is never named directly, so I'm
  3648.   pretty sure Calvino was picturing me as he wrote the book. This
  3649.   egocentric assumption is often confirmed throughout the novel as
  3650.   Calvino speaks directly to the unnamed reader. It would be easy to
  3651.   call what Calvino does in this novel a literary trick, but it works so
  3652.   perfectly that it's more of a miracle.
  3653.  
  3654.   About a chapter into the novel, just as your finally getting involved
  3655.   in the story of a spy waiting to meet someone at a nearly deserted
  3656.   train station, the story leaves off unfinished. Calvino surfaces to
  3657.   guide you in your confusion. He helps you the reader realize that you
  3658.   have a defective copy of the book, and so the novel takes you back to
  3659.   the bookstore to get another copy. And that's where Calvino has you
  3660.   meet the female reader, also with a defective copy. You and this
  3661.   kindred literary spirit become detectives searching through novels,
  3662.   raiding college libraries, travelling around the world searching for
  3663.   the ends of stories. Oh, and you the reader get to fall in love as
  3664.   well, but I won't tell you if you get the girl.
  3665.  
  3666.   Calvino alternates between analyzing readerly impressions and guiding
  3667.   you through ten different, brilliantly conceived unfinished novels.
  3668.   Each of the ten novels has a different plot, style, setting and
  3669.   writer. He does this with such an economy of means that the novel
  3670.   concludes in under three hundred pages, which you might remember is
  3671.   where I drifted of in the "Sleepwalkers", an unrelated, unfinished
  3672.   novel. Up until the time of his death, Italo Calvino was considered
  3673.   the uncontested King of Italian Magical Realism. Clearly this is an
  3674.   author who wanted to make his audience feel importance and joy in
  3675.   reading. Many people in this century have claimed that since James
  3676.   Joyce the novel has basically been a dead form. Calvino defies
  3677.   stagnation, envisioning and deftly creating endless permutations and
  3678.   perspectives through which to see the written word. As complex and
  3679.   labyrinthian as the novel gets, Calvino never leaves you behind.
  3680.   Sometimes he holds your hand and sometimes he pushes you forward.
  3681.   Either way, it's a place you want to go to. Calvino, clearly was
  3682.   having a hell of a fun time writing this book, and he gives the reader
  3683.   full license to have fun right along with him. I have a friend who
  3684.   learned Italian just so he could read Italo Calvino in his original
  3685.   Italian. This is not a negative commentary on the translation but an
  3686.   supreme accolade to Calvino's virtuosity. Almost all of Calvino's
  3687.   novels were translated by William Weaver, who since Calvino's death
  3688.   has translated all of Umberto Eco's books.
  3689.  
  3690.   After reading, "If on a Winter's Night" I was hooked on "Italo" books,
  3691.   so I dove right into "Confessions of Zeno" by Italo Svevo. Svevo wrote
  3692.   a number of novels around the turn of the century. They largely went
  3693.   unnoticed until he met and was championed by James Joyce in 1912. Not
  3694.   a bad guy to have in your corner.
  3695.  
  3696.   "Confessions of Zeno", is the story of Zeno Cosini, a rich Italian
  3697.   living in Trieste near the turn of the century. Zeno is a
  3698.   guilt-ridden, hypochondriac with mild egocentric, delusions of
  3699.   grandeur. Zeno, in an attempt to quit smoking and deal with his
  3700.   obsession with phantom illnesses, consults a psychoanalyst who induces
  3701.   him to write his memoirs for therapeutic purposes. Zeno only follows
  3702.   his therapist's instructions as long it meets his own agenda.
  3703.   Ultimately, Zeno uses his memoirs to reconstruct, reshape and
  3704.   obfuscate his own mistakes and idiosyncrasies, thereby creating a more
  3705.   palatable mythology of his own life.
  3706.  
  3707.   Svevo manages to create a thoroughly likable and believable scoundrel,
  3708.   who stumbles through life, with no real goals or talents. Even as Zeno
  3709.   recounts his own version of his past, the reader can divine from the
  3710.   memoirs what may really have occurred. In this way two stories are
  3711.   told: Zeno's, and what the reader is able to read between the lines
  3712.   and construct based on what is **not** said. Svevo manages to ask
  3713.   serious questions, often in a hilarious way, about how we as
  3714.   individuals define ourselves, and our lives.
  3715.  
  3716.   As much as the reader might not want to, one can't help but sympathize
  3717.   with Zeno. While he is a deeply flawed individual, he is also
  3718.   extremely human. His vanity, foibles, and self-delusion are awkwardly
  3719.   engaging. When Zeno gets drunk at a party and starts to say the wrong
  3720.   thing, it is the reader who feels his embarrassment. It is easy to
  3721.   make great, noble characters engaging; Svevo manages instead to make
  3722.   us root for Zeno the bumbler. When Zeno asks three different sisters
  3723.   to marry him until one finally accepts, we see not only a pathetic
  3724.   character, but also an obstinate optimist who assumes sooner or later
  3725.   things will go his way. Reading, "Confessions of Zeno", is like
  3726.   watching an Italian opera buffa, where the audience yells out advice
  3727.   to the clownish characters. While the reader could easily make better
  3728.   choices than Zeno, it is simple to understand and forgive the bad ones
  3729.   he makes, and twice as much fun to watch him making them.
  3730.  
  3731.   Svevo, like his mentor Joyce, often uses a stream of consciousness
  3732.   style for the writing of the novel. The structure of the book however,
  3733.   remains clear, linear, and lucid. Zeno's life flows by in vignettes,
  3734.   each one marking a different milestone in our protagonist's existence.
  3735.   By doing this, Svevo manages the literary equivalent of time lapse
  3736.   photography, creating a rich layered character while encapsulating his
  3737.   life with a genuine sense of completion.
  3738.  
  3739.   Both Calvino and Svevo deftly create bold, original characters while
  3740.   eschewing any standard literary framework. Most importantly perhaps,
  3741.   is that both these books are fun. This does not imply that the novels
  3742.   lack depth--both books have important things to say--but each author
  3743.   in his own way has found the internal humour of his creations. "If on
  3744.   a Winter's Night a Traveler" lovingly ridicules the obsessive reader
  3745.   while "Confessions of Zeno" finds it's humour in how individuals
  3746.   manage to juggle their view of the world to make their own existence
  3747.   more bearable.
  3748.  
  3749.   All of this brings me back, guiltily, to my copy of Hermann Broch's,
  3750.   "The Sleepwalkers", which sits precariously on the edge of my desk.
  3751.   I'm sort of hoping I'll accidentally knock it off and lose it in that
  3752.   little space between my desk and the wall so it can no longer mock me
  3753.   for failing to finish it. The problem you see, is that the three
  3754.   hundred pages I read of the "Sleepwalkers" were pretty damn good. The
  3755.   writing was eloquent and often quite profound. From a technical
  3756.   perspective there were times I was in awe of Broch, but, and this is a
  3757.   BIG but, I never was able to make any emotional connection with the
  3758.   book. There was a cold, emotionless quality to the characters which
  3759.   I'm sure was intentional in keeping with the setting of the novel, but
  3760.   it thwarted my efforts to really let myself get involved in the story.
  3761.   Sooner or later I'll finish it, probably when I'm bedridden with the
  3762.   flu, or break a leg climbing up the ladder in the used bookstore.
  3763.   Until then, I shall retire it to the bookshelf in the section set
  3764.   aside for books I am not yet smart enough to read.
  3765.  
  3766.  
  3767.  
  3768.  
  3769. About the Columnist
  3770. *******************
  3771.   Shaun Armour lives in Toronto, Canada. He is currently in the process
  3772.   of writing a novel, and likes bowling shirts and has his own pool cue;
  3773.   alas, he cannot yet eat fifty eggs.
  3774.  
  3775.  
  3776.  
  3777. J.W. Drake
  3778. ----------
  3779. <hansel@primenet.com>
  3780. 1 poem
  3781.  
  3782.  
  3783.   _Drake Is Dead_
  3784.   
  3785.   Drake could see the future,
  3786.   Freeze-frame style,
  3787.   Grainy with probabilities,
  3788.   Chemically imbalanced.
  3789.   
  3790.   But not in time to know
  3791.   The present,
  3792.   Not in time or place
  3793.   To count.
  3794.   
  3795.   Drake lived past the present,
  3796.   In places too far
  3797.   To mention.
  3798.   It was hard to remember them, anyway.
  3799.   
  3800.   Then they were monster,
  3801.   Him the corpus,
  3802.   Her the heart.
  3803.   But two-headed.
  3804.   
  3805.   Drake tested life like
  3806.   Fitting candled eggs to normal curves,
  3807.   To simplify the understanding.
  3808.   He worked at knowing a present
  3809.   Finely resolved.
  3810.   
  3811.   There were times when
  3812.   We never knew if Drake
  3813.   Existed now or then.
  3814.   He talked too loud, at times.
  3815.   
  3816.   Sometimes they played at flowers,
  3817.   Moments of growing,
  3818.   Each tick a measure,
  3819.   Cell pulses of fruition.
  3820.   
  3821.   Look out, Drake!
  3822.   Keep down, make them work for it.
  3823.   Take all you can,
  3824.   Now.
  3825.   
  3826.   More flowers, deeply colored,
  3827.   More likely to blossom
  3828.   In too much heat,
  3829.   And die.
  3830.   
  3831.   Fierce blossoms are needed
  3832.   To do time.
  3833.   Drake sampled random measures,
  3834.   Contrapuntally.
  3835.   
  3836.   Let the truth in,
  3837.   Let the truth win.
  3838.   Drake made truth final
  3839.   In his work.
  3840.   
  3841.   Burned images, frozen contexts,
  3842.   Melt the plastic, fade to never,
  3843.   Take this one, too.
  3844.  
  3845.  
  3846.  
  3847. News From The Front Lines
  3848. -------------------------
  3849. John Freemyer, insipid reporter
  3850. <JAFreemyer@aol.com>
  3851.  
  3852.  
  3853.   _Poet Charged With Fondling_
  3854.  
  3855.   CONNERSVILLE (CN) -- A self-proclaimed 'anarchist poet' was charged
  3856.   Sunday with fondling a woman who felt hypnotized while listening to
  3857.   him read his poetry at Connersville Poet Corner. She was one of twenty
  3858.   women who say he molested them during local poetry readings 
  3859.   throughout the course of the Bard Bardo Poetry Festival here in
  3860.   Connersville.
  3861.  
  3862.   Calvin Xavier, 43, who is recognized in the Connersville poetry
  3863.   community as a "pornographer and sometimes great poet," according to
  3864.   local fans, told police he needed to touch the women in order to
  3865.   "release their muses and creative powers."
  3866.  
  3867.   Twenty women have come forward so far to accuse Xavier. Sixteen of
  3868.   them are poets, themselves.
  3869.  
  3870.   The latest charge involves a non-poet who came to Xavier's reading to
  3871.   learn about poetic expression. She told police she listened to Xavier
  3872.   at a Poet Corner reading and fell into a deep hypnotic state when he
  3873.   dimmed the lights, wrapped his face in duct tape and slowly chanted,
  3874.   "Come to me now, eat my brain, eat my mind."
  3875.  
  3876.   He walked from the podium and touched her breasts and put his hands
  3877.   down her pants in an experience she said felt like 10 minutes but
  3878.   actually lasted five seconds.
  3879.  
  3880.   "She felt that she was not strong enough to fight him off and that she
  3881.   felt that the audience at the reading would believe she was 'uncool'
  3882.   and uncooperative if she struggled," police stated in a complaint.
  3883.  
  3884.   Xavier told police he touched the women as part of the poetic
  3885.   experience and that the women had consented to his touching them by
  3886.   coming to his readings. He said he had conducted more than 100 such
  3887.   Poet Touch readings over the past five years, police reports said.
  3888.  
  3889.   Xavier defended his methods, telling reporters, "I know I am right to
  3890.   touch women in the poetic sense but probably wrong in the prose
  3891.   sense."
  3892.  
  3893.   But Jade Scabit, a Connersville poet and teacher at Grace High School,
  3894.   said sexual touching is not a part of his poetic sensibility.
  3895.  
  3896.   "For these women, being mauled by a poet is like being assaulted by a
  3897.   priest," Scabit said. "It is being ambushed by someone with whom you
  3898.   put your trust. Poets are supposed to touch us with words, not with
  3899.   their grimy hands!"
  3900.  
  3901.   One woman said Xavier had fondled her to "invoke her muse," the
  3902.   complaint said.
  3903.  
  3904.   The Bard Bardo Poetry Festival continues through Saturday.
  3905.   
  3906.   
  3907.   
  3908. About the Contributors
  3909. ----------------------
  3910.   Stephen R. Ward is this issue's Featured Writer. Go to that section
  3911.   to read more about Stephen.
  3912.   
  3913.   Greg Gunn is a 38-year-old land surveyor currently residing in
  3914.   Burlington, North Carolina, and suffering from an early mid-life
  3915.   crisis. Tired of measuring angles and distances and elevations,
  3916.   flinging ink on mylar maps and blazing trails for bulldozers in a
  3917.   profession dominated by DOS and Windoze machines, he spends his spare
  3918.   time happily pushing pixels and poetry on his Macintosh, learning
  3919.   Photoshop and HTML, reading, or hiking in the southern Appalachians.
  3920.  
  3921.   Allison Eir Jenks originally hails from Chicago, and is currently in
  3922.   the M.F.A. program at the University Of Miami. She is the managing
  3923.   editor of the "Mangrove Literary Magazine". She has been published in
  3924.   over 100 magazines, anthologies and Internet publications, including
  3925.   "256 Shades Of Grey", "Paramour", "The Fauquier Poetry Journal",
  3926.   "Sivullinen", "Lexicon", "Paperplates", "Blue Sugar", "L'Ouverture",
  3927.   "InterBang", "The Trincoll Journal" and "The Internet Herald".  
  3928.  
  3929.   Thomas Dunnam currently works in educational publishing and reads
  3930.   poetry in Tokyo bars (often against the wishes of a significant
  3931.   percentage of the patrons). He used to be a freelance writer until the
  3932.   magazine he was employed by waxed too controversial and got shut down.
  3933.   His prose poem "Halfhuman" appeared in POETRY INK 2.05.
  3934.  
  3935.   Rebecca E. Hays spends her days playing with words and pixels,
  3936.   creating eMail and icons, appreciating the whimsical diversity of
  3937.   friends-found-on-the-Net. Virtually homebound from birth (40 years
  3938.   ago) due to severe disability, she touches the world on a virtual
  3939.   plane--and smiles affectionately at its perversely adorable caprice.
  3940.  
  3941.   June Hayes-Light hails from the United Kingdom. She holds a Doctorate
  3942.   in Psychology and Special Needs and works with children who have
  3943.   emotional & behavioural problems. Her previous published work is
  3944.   mostly associated with her professional activities and research. As a
  3945.   wheelchair user, she is committed to disability rights and a majority
  3946.   of her writing reflects this interest and the difficulties that
  3947.   disabled people meet in society.
  3948.     
  3949.   Ben Ohmart has had 100s of stories and poems in zines and journals,
  3950.   and will have had 4 plays produced this year. Along with writing
  3951.   lyrics and screenplays, he likes listening to British comedy (radio
  3952.   shows especially) and collects an autograph or two.
  3953.         
  3954.   Ken Wilkinson hails from Vancouver, British Columbia. When he's not
  3955.   loafing in his leisure at an enjoyable pace, he can be found working
  3956.   at Rufus' Guitar Shop where he loafs with great finesse under hi
  3957.   manager's watchful eye.   
  3958.  
  3959.   J.W. Drake (actually a pen name for John Hansel ) lives in Tucson,
  3960.   Arizona. He lives with his dog and writes poetry when he's not writing
  3961.   a detective novel, eating, sleeping, or working for somebody else
  3962.   doing ads, PR, or website design/maintenance.
  3963.     
  3964.   John Freemyer lives and writes and programs multimedia projects
  3965.   in Redding, California when he is not covering events for 
  3966.   the Masterson, Illinois "Champion News".
  3967.   
  3968.   Calvin Xavier lives in his car--a 1975 Chevy Vega station wagon--and
  3969.   travels the Midwest hustling pool and writing poetry. He calls himself
  3970.   "the bastard son of Anne Sexton and Robert Frost." We call him a bad seed. 
  3971.  
  3972.  
  3973.  
  3974. Writing Rant
  3975. ------------
  3976. by Calvin Xavier
  3977. <address unknown>
  3978.  
  3979.  
  3980.   **The Publishing Blues, or Just Write Dammit!**
  3981.  
  3982.   There has always been a debate over how writers/poets/word-hacks
  3983.   should justify their existence. Various publications (which shall go
  3984.   nameless due to possible threats of legal action) are devoted to
  3985.   helping writers get published, win awards and contests, and help break
  3986.   through writer's block by featuring "how-to" articles which tell you
  3987.   how to structure your novel/short story/screenplay/epic poem, etc. so
  3988.   that publishers will want to publish it.
  3989.  
  3990.   Well folks, guess what? These publications are a waste of your money.
  3991.   Nobody really cares about what you write; all they care about is how
  3992.   much money they can make off of you. So you have to ask yourself the
  3993.   question:
  3994.  
  3995.   "Are you willing to prostitute your words just to have your work read
  3996.   by somebody other than your lover or family or local 'poetry writing
  3997.   group*'?"
  3998.  
  3999.   I have never been willing to do this. And I seriously doubt you would,
  4000.   either.
  4001.  
  4002.   Let's face some facts here, folks. The majority of people living in
  4003.   America (where I live and write) can't read past an eighth grade
  4004.   level. Which means that the average Joe Weeniebrain wouldn't know "The
  4005.   Rhyme of the Ancient Mariner" from "Baywatch". It's a sad fact. And
  4006.   there is nothing you can do about it as we race toward the 21st
  4007.   century and an age of video-on-demand, Internet shopping malls, and
  4008.   idiot push-button jobs where reading a good book means sitting down
  4009.   with "Men Are From Mars, Women Are From Venus" to figure out why you
  4010.   and your boyfriend are always fighting over which way the toilet paper
  4011.   should come off the roll, over or behind? I am afraid for the future
  4012.   of America, folks, and it's the liberals' fault for pushing equality
  4013.   and freedom before moral responsibility and standards.
  4014.  
  4015.   So what I write I write for my own agenda and I'll be damned if I'll
  4016.   have some literary agent tell me to bend over and grab my ankles
  4017.   'cause Random House has a helluva deal for me that is going to make us
  4018.   rich rich rich. Because if I'm gonna get rich off of a book contract,
  4019.   then Random House or whomever is going to make even more money. Don't
  4020.   kid yourself; publishing is a business, and businesses are only in
  4021.   business to make a profit, and they will do it at your expense.
  4022.  
  4023.   And then there is the other side of the coin: the Academia. Now I
  4024.   don't know about you, but I spent the majority of my higher education
  4025.   back in the early seventies thinking I could change the world through
  4026.   my writing; I planned on teaching during the day and writing at night
  4027.   and having the best of both worlds. And then I woke up, smelled the
  4028.   java, and got on with my life. The halls of Academia today are filled
  4029.   with the potheads I knew back then. They don't care about changing the
  4030.   world anymore; they only care about protecting their tenure and making
  4031.   sure that everyone is treated equally under the conventions of
  4032.   Political Correctness, which is just a sham purported by these
  4033.   self-same professors living in their ivy league towers earning
  4034.   outrageous sums of money for teaching maybe one or two symposiums a
  4035.   year to justify their existence in an age of spiralling college costs.
  4036.   Political Correctness has nothing to do with politics and everything
  4037.   to do with the way educational institutions purport to educate the
  4038.   masses so they can keep receiving government funding.
  4039.  
  4040.   Well, guess what folks? I ain't buying it! I've been there and back
  4041.   and I know better than to fall prey to some uppity feminist in
  4042.   Birkenstockers ranting against the Romantic ideal in late 18th century
  4043.   poetry because female writers during that time got the shaft when it
  4044.   came to publishing poetry and even though Mary Shelley got famous it
  4045.   was because she was married to a well-known and well-regarded poet who
  4046.   was a founding member of the old boys club of Byron, Shelley and Keats
  4047.   (sounds like a law firm, doesn't?). Instead of teaching literary
  4048.   history as it happened, English Lit teachers today are rewriting
  4049.   history to jive with their own biased interpretations of how and why.
  4050.   Instead of taking a look at a work on its own, suddenly everything is
  4051.   interpretive from some sort imposed and supposedly superior 1990s
  4052.   viewpoint. Well, interpret THIS, baby, interpret THIS!
  4053.  
  4054.   The halls of Academia are filled with folks who can't function in the
  4055.   real world and wouldn't be able to make a living if it wasn't for
  4056.   teaching. And just to make things real real clear, I'm talking about
  4057.   the fucking English departments. If you are an English major, do
  4058.   yourself a favor and minor in something useful, otherwise your first
  4059.   job upon graduation will be delivering pizzas while quoting
  4060.   Shakespeare.
  4061.  
  4062.   So you if you want to earn money writing poetry and quality fiction,
  4063.   give up any hope of becoming the next Stephen King or Danielle Steel
  4064.   or Patricia Cornwall or whoever is the flavor-of-the-month writer this
  4065.   time around. Because these people pander to the "Baywatch" crowd; not
  4066.   that there is anything wrong with this, because it is a helluva way to
  4067.   make a helluva lot of money. But selling your soul to the almighty
  4068.   dollar ain't what it is all about.
  4069.  
  4070.   What it is all about is Writing. Writing Writing Writing Writing
  4071.   Writing Writing Writing Writing Writing Writing Writing. Writing.
  4072.  
  4073.   You have to feel it. You have to be it. And you have to do it.
  4074.  
  4075.   Now, most folks think I'm insane and a total malcontent when it comes
  4076.   to my opinion on this issue, and frankly I don't give a damn what
  4077.   other people think. I don't have to justify myself or my reasons, but
  4078.   I will make an exception in this case because I'm writing this column
  4079.   for your enlightenment.
  4080.  
  4081.   Yes, I am a purist when it comes to writing. Yes, I think what I write
  4082.   has to mean something and be something to me. And yes I would like to
  4083.   make money off of what I write. But I am not willing to give up
  4084.   control of my words in order to do this. Nope, I'd rather die poor and
  4085.   penniless than sell-out my words for a million bucks.
  4086.  
  4087.   You see, even if I had all the money, it's not about the money. I
  4088.   could be the richest son-of-a-bitch in the world and yet I would still
  4089.   feel lousy as hell if I couldn't write. Money can't buy the
  4090.   satisfaction of a finished poem. And that is the truth. Period. End of
  4091.   story.
  4092.  
  4093.   But this doesn't mean you have to abandon publishing altogether. This
  4094.   wonderful thing called the Internet is ripe for self-publishing. And
  4095.   there is always the independent press and the vanity press. Most folks
  4096.   aren't going to make a bundle in the poetry gig; I've published over
  4097.   sixteen books in the independent press over the past twenty-odd years
  4098.   and I never made over $30,000 on them. That's total, not a piece.
  4099.  
  4100.   You see, I don't write for money. I could, but I don't. I write to
  4101.   write. And you should, too. Bukowski knew this, Rollins knows it, and
  4102.   I'll be the first to admit it: Money is secondary; writing is
  4103.   paramount.
  4104.   
  4105.   And I end this column with a quote from one of this magazine's
  4106.   contributors. As Rick Lupert said in his excellent column in the
  4107.   previous issue of this zine, "I am a poet. Money isn't a part of my
  4108.   lifestyle."
  4109.  
  4110.  
  4111.   *more on this topic in my next column, dammit!
  4112.  
  4113.  
  4114.  
  4115. Submission Information
  4116. ----------------------
  4117.   POETRY INK is a free electronic literary journal written by and for
  4118.   writers and poets with access to the burgeoning global community known
  4119.   as the Internet. Rather than existing solely on the World Wide Web
  4120.   (that part of the Internet getting all the media attention nowadays),
  4121.   POETRY INK is designed to be downloaded to your computer and read
  4122.   off-line. We encourage you to share POETRY INK with your friends,
  4123.   family, classmates, and coworkers.
  4124.  
  4125.   Since we are a free publication, our contributors acknowledge that the
  4126.   only compensation due to them is the right to access a copy of the
  4127.   issue of POETRY INK in which their work appears. Because POETRY INK is
  4128.   found on America Online, CompuServe, and other various online services
  4129.   - as well as our own World Wide Web home page - we do not anticipate
  4130.   access difficulties. We regret that we cannot provide so-called "hard"
  4131.   paper copies; if you desire a "hard" copy, you will need to download
  4132.   POETRY INK and print a copy on your own printer.
  4133.  
  4134.   POETRY INK accepts submissions on a per-issue basis, with each issue
  4135.   published on a bi-monthly schedule for a total of six issues per
  4136.   calendar year. Generally, each issue is uploaded and eMailed to
  4137.   subscribers and contributors on the fifteenth of every other month
  4138.   (April 15, June 15, etc.). We do not send rejection letters; if your
  4139.   submission has been accepted for publication, you will be notified by
  4140.   eMail within one week of sending in your submission (or within two
  4141.   weeks if you sent your submission via snail mail).
  4142.  
  4143.  
  4144.  
  4145. Our Submission Guidelines
  4146. -------------------------
  4147. * Your name, eMail address, physical (snail mail) address, and
  4148.   telephone number must appear on each submission. Your name and eMail
  4149.   address will appear on any published work; the remainder of this
  4150.   information is only for our files and will not be released. You may
  4151.   omit including your telephone number if you are uncomfortable
  4152.   disclosing this information; however, please realize this means that
  4153.   if we need to reach you immediately regarding your submission, your
  4154.   submission might be excluded from inclusion.
  4155.  
  4156. * Electronic submissions should be submitted as either plain ASCII
  4157.   eMail files (where you type the submission in the body of your
  4158.   message), or as BinHex 4.0 (.hqx) file attachments. BinHexed files
  4159.   should be in plain text format (the kind produced by SimpleText on the
  4160.   Macintosh and WinWrite on Wintel machines). Regardless of submission
  4161.   format, please use the subject line "SUBMIT POETRY INK: your real
  4162.   name" where **your real name** is your actual name and not the name of
  4163.   your eMail account. For example, it should look like this:
  4164.  
  4165.   SUBMIT POETRY INK: John Q. Public
  4166.  
  4167. * Please keep poems under 3 printed pages apiece (page size = 8" x 11"
  4168.   page with 1" margins printed with Times 12-point plain font). Please
  4169.   limit short stories to under 5000 words.
  4170.  
  4171. * Please limit submissions to no more than 5 poems or 2 short stories
  4172.   per person per issue.
  4173.  
  4174. * Simultaneous submissions are okay, but please contact us if your
  4175.   work is accepted by another publication so that we may remove the work
  4176.   in question from consideration. No previously published work may be
  4177.   submitted.
  4178.  
  4179. * Please include a short biographical sketch (3 to 5 lines) with your
  4180.   submission; if your work is selected for publication, this bio will be
  4181.   included in our "About the Contributors" section.
  4182.  
  4183.   (These submission guidelines are an abbreviated version of our
  4184.   complete guidelines; all submissions are subject to the guidelines
  4185.   outlined therein. For a copy of our complete submission guidelines,
  4186.   send a request to our eMail address.)
  4187.  
  4188.  
  4189.  
  4190. Spill The Ink!
  4191. --------------
  4192.   Spill the Ink! Read POETRY INK, the electronic literary magazine! For
  4193.   details and complete submission guidelines, eMail us at
  4194.   <poetink@inlink.com> with the subject line "SG Request."
  4195.  
  4196.   We encourage you to share POETRY INK with your friends, family,
  4197.   classmates and coworkers.   
  4198. ..
  4199.